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前言 1

第一章 佛教与象教 1

第一节 佛教产生的历史环境 1

苦难的现实 1

商人和地主 3

吠陀神学与种姓制度 4

沙门思想 7

印度哲学和宗教中的轮回思想 9

第二节 人与神 10

历史上的释迦牟尼 10

佛陀的神化 19

第三节 偶像崇拜 27

佛教的有神论 28

造神运动 30

普渡众生与功德果报 35

相好与观佛 37

佛教的寂灭思想 42

佛教本身发展的矛盾 45

第四节 佛教艺术的创造过程 47

舍利与造塔 47

象征意义的作品 49

表现英雄的主题 52

第二章 佛教艺术在印度及其周边地区的发展 56

第一节 几个影响中国的印度佛教艺术流派 56

犍陀罗式艺术 57

马土腊式艺术 60

笈多式艺术 62

阿玛拉瓦提艺术 67

第二节 阿富汗的佛教遗迹 68

巴米扬石窟 69

贝格拉姆 72

哈达 74

丰都基斯坦 76

第三节 僧伽罗人的艺术 77

关于建国的传说 77

佛教传入及其建筑与绘画 80

瓦棺寺玉像及其他 83

第三章 佛教输入中国的传说 86

第一节 佛教徒叙述的故事 86

周初已知佛教 87

穆天子与佛法 88

拿孔子的话作招牌 90

中国的古阿育王寺 91

秦始皇时佛教已入中国 92

刘向校书已见佛经 94

第二节 封建史官的记载 96

关于祭天金人 96

张骞取经说 99

汉明感梦求法 103

第四章 丝路交通与佛法东渐 113

第一节 海上的传播 115

从孔望山摩崖造像谈起 115

汉代海路交通的一般情况 116

印度佛教可能沿海路传入中国的路线和时间 118

汉末吴初交州地区的佛教 121

印度佛教经交州北传的途径 124

问题再回到孔望山 128

第二节 邛竹杖之路 133

张骞的听闻 133

四川崖墓的早期佛教造像 137

四川佛教传入的途径 140

第三节 向西域的传播 150

传入的路线 150

传入的时间 160

第四节 西域向内地的传播 169

朱士行的于阗之行——由东向西的“取” 170

西域僧的内地之行——由西向东的“送” 172

第五章 从文献记载看佛教艺术在中国的传播 177

第一节 赍来的佛像 177

蔡愔、迦叶摩腾与优填王释迦倚像 178

白马驮经 180

关于画工初制佛像和壁画问题 182

求取印度佛像原本的活动 183

第二节 魏晋佛教的传播特点与佛教造像的士大夫气质 191

格义佛教 192

名士型高僧 195

士大夫与佛教造像 199

第三节 凹凸法缘起 217

张僧繇画一乘寺 217

曹仲达与曹衣出水 222

来自于阗国的质子——尉迟乙僧 228

第六章 西域佛教艺术 244

第一节 “西域”的概念与西域文化的特征 244

第二节 西域佛教艺术的归纳与划分 246

第三节 鄯善地区的佛教艺术 249

佛教传入前鄯善王国的疆域形势 249

鄯善王国的原始居民 251

佉卢文木牍与移民文化 253

鄯善王国佛教的一般情况 256

米兰废寺 261

第四节 于阗地区的佛教艺术 268

关于于阗建国的传说 269

西方飞来的佛像 270

拉瓦克寺院的雕塑 272

丹丹乌里克的壁画 273

“貌不甚胡” 282

第五节 龟兹地区的佛教艺术 285

龟兹的石窟群带 285

小乘佛教信仰——克孜尔石窟壁画内容分析 287

克孜尔石窟外来文化影响问题 295

库木土拉石窟壁画的汉地风格 307

非驴非马 311

第六节 高昌地区的佛教艺术 313

从两座故城谈起 313

麹氏高昌及唐西州时期的佛教流传情况 315

高昌回鹘的历史回溯 318

高昌回鹘时期的佛教传播及其主要遗迹 328

第七章 河西走廊的中国佛教石窟寺 334

第一节 阳关巡礼 334

丝路总绾 335

中西文化的会聚之地 338

三危山的佛光 341

第二节 莫高窟千佛洞文化 343

中心柱窟与人字披顶 343

两种凹凸法的比较 345

裸体与着衣 347

“褒衣博带”与“莼菜条” 349

飞天的艺术 352

佛教里的圣母 354

宫娃如菩萨 358

东王公与西王母 359

天国的门票 362

第三节 从敦煌到龙门 365

凉州模式 365

云冈大佛的源流及其相关问题 373

帝王即佛 381

中国式佛像的最后完成 385