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前言 1

上辑：理论篇 3

戏曲的美学品格 3

现实主义——戏曲的命脉 21

诗乐舞与戏曲形态 30

舞台时空自由与模糊思维 47

漫议戏曲创作的个性 64

榕城观剧随笔 74

笑以后的思考 82

戏曲文学综论 90

弥纶天地之道 范围天地之化 119

戏曲的危机与生机 127

论戏剧作品反映人民内部矛盾 132

戏曲形式创新的道路是宽广的 152

他们在探索 163

加滚与改调歌之 185

发展昆剧的最佳选择 194

明末古典剧论的新篇章 200

《闲情偶寄·词曲部》新探 219

《弥勒会见记》形态辨析 232

《弥勒会见记》形态余论 250

古典梵剧寻踪 257

下辑：批评篇 269

昆剧《十五贯》改编的几点经验 269

评湘剧《琵琶记》的改编 283

破镜残缺难重圆 293

谁是彩凤谁是鸦 300

抒情喜剧的精品 305

芝兰重现芳菲 314

文嫣的悲剧 318

荒诞川剧《潘金莲》的贡献 324

漫谈三个《昭君出塞》 329

《打金枝》——优秀的喜剧 334

人民智慧的结晶 337

评青阳腔《西厢记》的改编 340

思想只活在形象中 345

喜看《抢新郎》 352

《金龙与蜉蝣》的人文意义 358

湘剧《山鬼》的探索 365

《天鹅宴》创作漫评 372

是凡人，也是超凡的人 377

京剧《贵人遗香》释评 381

对荒谬的抗争 384

现代意味的民间历史剧 391

川剧《华清池》三论 394

京剧《宝烛记》印象 401

彝汉团结的赞歌 404

孙尚香的悲剧 409

玉树流芳照后庭 413

他带着满身伤痕离去 416

芙蓉的礼赞 418

从《剪彩花》到《摘瓜谣》 420

评剧《风流寡妇》的再现与表现 423

《梅锁情》与戏曲表现现代生活 429

汉剧《弹吉他的姑娘》的形式创新 433

商洛山区的艺术明珠 439

肖像与意境 446

来自生活的喜剧 451

笑声，要落在英雄人物身上 458

《向老三招婿》的喜剧性 463

欧海的追求 467

“野马”能不能变成“骏马” 471

一出社会主义的新戏曲 475

秧歌与人 482

赞京剧《红灯照》 485

进入粟裕将军的内心世界 493

“彩萍子”的美学 502

张寄蝶与《游街》 506

东风里的新花 513

《中国戏曲文化概论》的特点·深度·高度 516

推陈出新经验的理论升华 520

论偏于古调·意重于继承·旨在于出新 527

有突破、有创见的《中国戏班史》 531

《戏曲剧作艺术谈》序言 538

《戏曲“拉奥孔”》序言 540

《迈向现代的古老戏剧》序言 543

后记 546