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写在前面 1

第一章 调性 1

第一节 功能序列 1

1 Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ的功能序列 2

初版前言 4

一九八○年版前言 7

中文版前言 9

2 Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ的功能序列 9

译者的话 10

3 那不勒斯六和弦的功能序列 12

4 假终止与复功能序列 13

5 从中间开始的功能序列 15

6 主和弦与属和弦的进行 16

7 变格终止 23

第二节 和声的强进行和弱进行 27

第三节 教会调式的影响及其功能序列 32

1 多利亚调式 35

2 弗里几亚调式 37

3 里第亚调式 43

4 混合里第亚调式 48

5 爱奥里亚调式 51

〔附记〕茨岗(Zigeuner)音阶 53

第四节 五声音阶 54

1 纯正的五声音阶 56

2 非纯正的五声音阶 58

3 含有半音的五声音阶 59

第五节 全音音阶及其和声 62

〔附记〕全音音阶与扬科钢琴 67

第六节 半音进行 68

1 线条式的半音进行 69

2 半音的假终止进行 72

3 运用人工导音的半音进行 74

4 以构成高潮为目的的半音上行 77

5 由于半音变化所造成的音色上的明暗对比 79

6 半音移位 83

7 在共同音上运用半音变化 89

第七节 四分音音阶及其音乐 91

〔附记〕纯律及其所用乐器 92

第八节 调性及其形式 93

1 固定不变的调性(Festgehaltene Tonalitat) 96

2 回还性调性(Ruckkehrende Tonalitat) 106

3 徘徊性调性(Umschriebene Tonalitat) 107

4 片断的调性(Fragmentarische Tonalitat) 115

5 漂浮性调性(Schwebende Tonalitat) 118

6 没有功能序列关系的调性(Tonalitat ohne Kadenzbeziehung) 121

第九节 有附加音的三和弦及其它新和弦 121

1 附加六音的和弦 122

2 附加七音的和弦 127

3 附加九音的和弦(不解决的九和弦) 131

4 附加十一及十三音的和弦(不进行解决的十一和弦及十三和弦) 132

5 其它的特殊和弦 135

6 附加的邻音 137

7 附加大七度及减八度音的和弦 142

8 平行五度与其和声 144

9 平行四度与其和弦 148

10 邻音和弦(Nebenklange) 154

11 复合和弦(Doppeklange) 157

第十节 古典派音乐和浪漫派音乐 160

第十一节 印象派和表现派音乐 166

第十二节 十二音体系音乐及其它现代音乐 172

1 从结构上的分类 174

2 从风格上的分类 185

3 现代音乐的方向 197

一、在古典派和浪漫派音乐中的反复法 199

第一节 反复法 199

第二章 谐调与对比 199

二、在现代音乐中的反复形式 220

第二节 变奏法 227

1 以谐调为目的的变奏 228

2 以装饰乐句为目的的变奏 228

3 性格变奏 229

4 动机的延续或运用部分动机的变奏 230

5 音符时值保持同一比例的变奏 233

6 音色的变奏与位置的变奏(特别关于音质的远近感) 237

7 以音画式的描写为目的的变奏 245

第三节 对照法 248

一、大调与小调的对照 250

二、主功能与属功能的对照 253

二、主功能与下属功能的对照 257

四、和声的对称(Symmetrie) 259

五、旋律的对称 261

六、协和和弦与不协和弦的对照 264

七、音质或不同类型声音在性格上的对照 266

八、主题及乐章之间在性格上的对照 268

九、从对照法看序奏与导入句 269

十、主题的统一与谐调 270

十一、在现代音乐中的对照效果 276

第四节 增减法 276

一、旋律的波状线 277

二、造成高潮的手段 286

三、音势的增减 291

四、缓急法(Agogik，速度的增减) 293

第五节 划分法 299

一、以两小节为单位的结构 300

二、以三小节为单位的结构 302

三、乐句与乐段 303

四、其它不规则的结构 306

五、无休止的旋律 317

六、变格拍子和在近代音乐中的变格划分 319

七、在近代音乐中的动机的变格划分 332

第六节 复调法 335

一、古典派及浪漫派的复调手法 338

二、浪漫派以后，近代音乐中的复调手法 348