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第一章　何谓美术　 11

第一节　美术的界定　 11

一、“美术”一词的由来二、美术、艺术及造型艺术第二节　美术的涵义　 13

一、美术作为一种活动、行为二、美术作为作品三、美术作为观念第三节　美术的特征　 15

一、美术特征之一：物质性二、美术特征之二：可读性三、美术特征之三：文化性四、美术特征之四：独创性第四节　美术的本质　 25

一、人同现实的审美关系二、决定美术的发生和发展三、决定美术的基本特征四、决定美术的价值第二章　美术的发生　 31

第一节　探讨的方法与途径　 31

一、文献学方法二、考古学方法三、文化人类学方法四、认识发生学方法五、动物学方法六、美学方法第二节　美术发生的必要条件与形成要素　 39

一、美术发生的必要条件二、美术形成的要素第三节　美术发生的关键环节：自意识的形成　 41

一、自意识的形成二、“自意识”使人和自然界的关系发生了根本变化三、“自意识”是美术发生的主要动力四、“自意识”与最早的美术相互依存五、“自意识”的混融性第四节　人类第一件艺术品诞生于何时　 46

一、考古发掘不能确证艺术的开端二、人类第一件工具即人类第一件艺术品第三章　美术的形态　 49

第一节　美术门类谱系　 49

一、纯美术二、实用美术三、附饰美术四、美术门类谱系第二节　美术表现形式的两极　 59

一、具象二、抽象三、在具象和抽象之间第三节　中国美术的主要历史形态　 65

一、原始美术二、陵墓美术三、宗教美术四、宫廷美术五、文人美术六、民间美术第四节　西方美术的主要历史形态　 71

一、古希腊及罗马美术二、中世纪美术三、文艺复兴美术四、18、19世纪绘画五、工业设计运动六、现代主义艺术第四章　美术的生成　 89

第一节　美术家　 89

一、审美感悟二、艺术想象力三、阅历与修养四、表现技巧五、天赋与后学第二节　美术创作　 96

一、创作过程二、创作心理第三节　美术作品的构成要素　 102

一、作品原始要素二、作品形式要素三、作品意蕴要素第四节　风格与格调　 107

一、风格的形成二、风格的类型三、格调第五章　美术的接受 117

第一节　受众与作品的关系 117

一、欣赏主体的条件二、欣赏对象的双重性三、欣赏的深化和延续第二节　美术欣赏过程　 122

一、了解意义二、品赏意味三、参与创造四、通观细察第三节　美术欣赏的意义　 127

一、欣赏是一种审美享受二、欣赏是美术作品实现社会功能的必须途径三、欣赏推动美术创作的发展四、欣赏是美术批评的基础第四节　美术批评　 130

一、美术批评的特点二、美术批评的性质三、美术批评的标准四、美术批评的范式第六章　美术的传播　 139

第一节　美术的一般传播　 139

一、直接传播二、间接传播三、综合传播第二节　美术的市场传播　 142

一、美术品供给者与美术品消费者二、美术品经营中介第三节　美术收藏　 144

一、美术收藏主体二、美术收藏品三、美术收藏活动四、美术收藏的意义第四节　美术传播生态链　 150

一、美术教育二、美术传播辅助阶层三、美术传播生态链第七章　美术的演变　 153

第一节　美术演变的动力 153

一、个体的独创性是美术演变的直接动力二、社会需求与时代审美理想是美术演变的间接动力三、意识形态是美术演变的制约力四、社会生产力是美术演变的决定动力第二节　美术演变的方式　 157

一、继承与出新二、求异与融合三、衍生与演替四、亦变亦恒第三节　美术史　 163

一、美术史研究的对象和史料二、史论关系三、从记述到阐释四、“历史还原”与研究的主体性第四节　后现代艺术的转向 167

一、后期现代主义艺术二、后现代主义艺术的转向第八章　美术的中西差异　 173

第一节　中西美术体系的差异　 173

一、趋向书法和趋向雕塑二、人文性与技艺性第二节　中西美术观念的差异　 179

一、“中和”与“对抗”二、 “天人合一”与“人是万物的尺度第三节　中西美术审美特征的差异 185

一、由美及善与由美及真二、“境生象外”与“典型形象”第四节　中西美术艺术表现的差异 191

一、“超越时空”与取其一瞬”二、笔墨印款与素描色彩后记　 200