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前言 3

第一部分 歌曲写作技法 3

第一章 音乐语言形象来源于生活 3

第一节 音乐形象塑造与语言的关系 3

第二节 音乐中的节奏与人的社会活动关系 5

第三节 音乐风格与自然环境、地理位置的关系 6

第四节 音乐风格与社会时代背景的关系 9

第二章 人声类别、音域、歌曲体裁形式 10

第一节 人声分类及其音域 10

一、女声 10

二、男声 11

第二节 体裁形式 12

一、抒情歌曲 12

二、劳动歌曲 12

三、列队歌曲 13

四、叙事歌曲 13

五、颂歌 13

六、表演唱 13

七、幽默讽刺歌曲 13

八、歌舞歌曲 14

九、摇篮曲 14

第三章 曲调的各种表现因素 15

第一节 旋律线（音高线） 15

一、直线型 15

二、旋律上行 16

三、旋律下行 17

四、波浪线型 19

五、小波浪线型 20

第二节 节奏 22

一、从节奏组织形态划分 22

二、从节奏表现的性格类型划分 23

第三节 节拍 28

第四章 曲调的基本结构 34

第一节 乐汇（动机） 34

第二节 乐节 35

第三节 乐句 37

第四节 乐段 40

第五节 复乐段 42

第五章 音乐主题写作 45

第一节 分析歌词 45

第二节 主题写作 47

第六章 音乐发展手法 60

第一节 重复 60

一、完全重复 60

二、变化重复 64

第二节 模进 71

一、严格模进 71

二、自然模进 72

三、自由模进 74

第三节 连环扣 77

第四节 逆行模仿 79

第五节 音调的重复与衍展 81

第六节 音程的扩大与缩小 83

一、音程的扩大 83

二、音程的缩小 84

第七节 旋律扩展与压缩 86

一、旋律扩展 86

二、旋律压缩 88

第八节 引申 90

第九节 贯穿手法 91

一、核心音调贯穿 91

二、节奏贯穿 92

三、音程贯穿 94

四、综合贯穿 95

第十节 对比展开 97

一、音区对比 97

二、节奏对比 98

三、调性、调式对比 100

四、综合对比 101

第十一节 高潮布局 102

一、高潮位置 102

二、高潮处理手法 105

第七章 一部曲式歌曲写作 109

第一节、两个乐句的一部曲式 109

第二节、三个乐句的一部曲式 110

第三节、四个乐句的一部曲式 112

第四节、五个乐句的一部曲式 115

第五节、六个乐句的一部曲式 116

第八章 二部曲式歌曲写作 121

第一节 带再现的二部曲式 121

第二节 并置的二部曲式 124

第九章 三部曲式歌曲写作 129

第一节 带再现的三部曲式 129

一、完全再现的三部曲式 129

二、变化再现的三部曲式 131

第二节 并列的三部曲式 137

第十章 多段体与回旋曲式的歌曲写作 142

第一节 多段体结构歌曲写作 142

第二节 回旋曲式结构歌曲写作 147

第十一章 变奏曲式的歌曲写作 152

第十二章 艺术歌曲写作 157

第一节 艺术歌曲的特征 157

第二节 艺术歌曲的旋律与伴奏写作 159

一、主题旋律写作 159

二、钢琴伴奏写作 162

第十三章 儿童歌曲写作特点 167

第一节 音色、音区、音域 167

第二节 旋法特点 169

第三节 形象化的音乐语言 172

第十四章 调式、色彩变音、离调、转调 179

第一节 调式 179

一、五声音阶为基础的民族调式 179

二、大、小调式 186

第二节 色彩变音 188

一、调式变音 188

二、装饰变音 189

三、离调变音 190

第三节 离调、转调 192

一、离调 192

二、转调 192

第十五章 引子、间奏、尾声 198

第一节 引子 198

一、创作性的引子 198

二、从歌曲中提取材料 199

三、简短的和声音型 199

第二节 间奏 200

一、填补性间奏 200

二、衔接性间奏 201

第三节 尾声 203

一、补充终止 203

二、衬托性尾声 204

三、补充性尾声 205

第十六章 作品实例分析 207

1、《放马山歌》 207

2、《轿曲》 208

3、《今天是你的生日，中国》 210

4、《祖国，慈祥的母亲》 213

5、《驾着马车上市场》 216

6、《索尔维格之歌》 218

7、《长江之歌》 220

第二部分 合唱改编手法 225

第一章 二声部合唱改编基本知识 225

第一节 二声部合唱组合形式及音区使用 225

一、女声二部合唱 225

二、男声二部合唱 226

三、童声二部合唱 226

四、男女混声二部合唱 226

第二节 和声音程运用 227

第三节 二声部进行的旋律形态 229

第二章 二声部合唱改编手法 230

第一节 主调织体改编手法 230

一、相同节奏配置法 230

二、伴奏音型配置法 232

三、长音衬托法 232

四、句尾呼应填补法 233

第二节 复调织体改编手法 234

一、支声复调 234

二、对比复调 235

三、模仿复调 239

第三章 三声部合唱改编基本知识 244

第一节 三声部合唱组合形式与音区使用 244

一、女声三部合唱 244

二、男声三部合唱 245

三、童声三部合唱 245

四、混声三部合唱 245

第二节 和声运用 247

一、调式中的各级和弦运用 247

二、五声性调式风格的和声运用 248

第四章 三声部合唱改编手法 250

第一节 主调织体改编手法 250

一、节奏相同编配法 250

二、伴奏音型编配法 251

三、长音衬托法 252

四、句尾呼应填补法 253

第二节 复调织体改编手法 254

一、三声部对比复调 254

二、三声部模仿复调 255

第五章 四声部合唱改编基本知识 259

第一节 四声部合唱的组合形式与音区使用 259

一、女声四部合唱 259

二、男声四部合唱 259

三、童声四部合唱 260

四、混声四部合唱 260

第二节 四声部合唱中的和声运用 262

第六章 四声部合唱改编手法 263

第一节 主调织体改编手法 263

一、节奏相同编配法 263

二、伴奏音型编配法 264

三、持续音衬托法 266

四、句尾呼应填补法 268

第二节 复调织体改编手法 269

一、四声部对比复调 269

二、四声部模仿复调 272

后记 277