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导论 1

第一章 清代艺术批评史的逻辑起点：典型与自我 12

第一节 “典型”的阐释及其精神 17

一、“典型”的文化特性 19

二、“典型”的精神特性 25

第二节 “自我”释义及其特性 31

一、“自我”的辨析 33

二、“自我”的精神特性 38

第二章 清初期守成的艺术批评思想 44

第一节 守成艺术批评思想的文化背景 47

一、推崇理学的政治策略 47

二、民族身份的坚守确认 54

第二节 画论中守成的艺术批评思想 62

一、仿摹古人的创作法则 65

二、正脉相传的艺术史观 71

三、古人匠心的审美追求 74

第三节 书论中守成的艺术批评思想 79

一、直追钟王，圆美为尚 82

二、以摹为学，重振典型 87

第四节 剧论中守成的艺术批评思想 92

一、尚雅与戏曲的案头化 96

二、崇理与戏曲的教化追求 99

第三章 清初期革新的艺术批评思想 104

第一节 清初革新艺术批评思想的文化背景 106

一、个性解放思想的发展 107

二、理气崇实的哲学理路 112

第二节 画论中革新的艺术批评思想 118

一、无法即我法，冲破牢笼 120

二、自我立一画，开创新篇 123

第三节 书论中革新的艺术批评思想 128

一、反传统的审美观念：四宁四毋 129

二、碑学的萌发：以篆隶改变帖学 133

第四节 剧论中革新的艺术批评思想 137

一、古人与今人的知音 138

二、自成一家的创新追求 140

三、商品化的价值取向 145

第四章 清中期争锋的艺术批评思想 149

第一节 争锋艺术批评思想的文化背景 151

一、文治与审美风尚的转向 153

二、士商混淆与反叛潮流 159

第二节 画论中争锋的艺术批评思想 165

一、古之矩矱运我之性灵 168

二、无古无今，造物在我 174

第三节 书论中的范典与彰我的较量 180

一、归入晋人，自有骨气 184

二、方折顿挫，振拔流俗 188

第四节 剧论中范典与彰我的艺术批评思想 196

一、致力于恢复元曲的清空质古 200

二、曲一代有一代之所胜 205

第五章 清后期调和的艺术批评思想 213

第一节 调和艺术批评思想的文化背景 215

一、折中的学术与辩证思想萌发 216

二、士气的委顿与圆融人格追求 223

第二节 书论中融通的艺术批评思想 226

一、由碑证帖，激进而犹疑 228

二、阴阳洞达，碑帖兼容 232

第三节 画论中融通的艺术批评思想 238

一、古不可及，我能少变 239

二、抒写性灵，不拘宗派 245

第四节 剧论中融通的艺术批评思想 249

一、寝食元人，日趋新异 251

二、戏不拘昆乱，聊以适志 258

余论 清代艺术批评史的启示 262

参考文献 292

后记 300