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导论 1

一、什么是视听语言 1

二、视听语言的特性 1

三、本课程的基本内容框架 2

四、本课程的学习路径 2

第一章 画面造型语言 4

第一节 景别 4

一、景别的含义 4

二、景别的划分 5

三、不同类型景别的功能 5

四、景别的造型意义 10

五、案例分析：公益广告《老爸的谎言》中的景别运用 12

第二节 焦距与景深 17

一、焦距的概念 17

二、焦距的造型功能 17

三、景深 21

四、景深的功能 22

五、案例分析：电影《我的父亲母亲》中的长焦镜头 25

第三节 角度 26

一、角度的概念 26

二、角度的划分 27

三、角度的功能 37

四、案例分析：电影《辛德勒的名单》中的拍摄角度 41

第四节 视点 43

一、视点的分类 43

二、视点的功能 46

三、案例分析：电影《阳光灿烂的日子》中的视点 47

第五节 光线 50

一、影视用光的发展历程 50

二、光的类型及画面造型特点 52

三、光线与影调 57

四、光线的造型功能 58

五、案例分析：电影《教父》中的光线 65

第六节 构图 71

一、构图的意义 72

二、构图的基本要素 73

三、构图方法 80

四、案例分析：电影《贫民窟的百万富翁》中的构图 83

第七节 色彩 87

一、色彩的形成 87

二、色彩的属性 88

三、色彩的情绪性 89

四、色彩节奏 96

五、案例分析：电影《英雄》中的色彩 97

第二章 镜头形式 99

第一节 镜头运动的形式 99

一、镜头运动的基本形式 99

二、综合性运动镜头 127

三、案例分析：电影《荒野猎人》中的长镜头 128

第二节 镜头运动的规律与技巧 135

一、角色登场与退场 135

二、对话场景 136

三、争执打斗场面 137

四、追逐戏份 138

五、案例分析：电影《沉默生机》中的镜头运动技巧 139

第三章 轴线 142

第一节 影视画面轴线的概述 142

第二节 运动轴线规律 144

第三节 关系轴线规律 148

一、内反拍角度和外反拍角度 149

二、平行角度和共同视轴 150

三、骑轴拍摄和平行摄像 151

四、案例分析：电影《饮食男女》中的关系轴线规律 155

第四节 方向轴线规律 158

一、以一条轴线为主，另一条轴线用骑轴镜头过渡拍摄 160

二、只以人物的关系轴线为主，忽略主体的运动轴线 160

三、案例分析：电影《辛德勒的名单》中的方向轴线 161

第五节 创造性地运用轴线规律 162

一、在画面内显示其方向改变的合理性 163

二、利用视觉缓冲现象合理越轴 165

三、越轴的一些特殊情况 166

四、案例分析：电影《无耻混蛋》创造性地运用轴线规律 167

第四章 场面调度 171

第一节 场面调度的基本概念 171

一、戏剧场面调度与影视场面调度 171

二、场面调度的主要作用 174

三、案例分析：电影《蝴蝶梦》通过场面调度刻画人物形象 176

第二节 场面调度三元素 179

一、演员调度 179

二、摄影调度 187

三、场景空间调度 187

四、案例分析：电影《雨果》中的综合调度 191

第三节 调度手法 194

一、纵深调度 194

二、重复调度 197

三、对比调度 201

四、象征调度 204

五、案例分析：电影《甜蜜蜜》中的重复调度 206

第四节 场面调度与长镜头 208

一、场面调度长镜头 209

二、案例分析：电影《LOVE》中的长镜头场面调度 210

第五章 声音 214

第一节 影视声音概述 214

一、默片年代 214

二、有声时代 215

三、录音技术的发展与进步 217

第二节 影视声音的分类及功能 219

一、人声 219

二、音响 228

三、音乐 231

四、案例分析一：电影《怦然心动》中独白的运用 235

五、案例分析二：电影《我是证人》中音响的作用 240

第三节 声画关系 243

一、声画同步 243

二、声画分离 244

三、声画对位 244

四、案例分析：电影《釜山行》中的声画关系 245

第六章 视听语言的叙事 248

第一节 影视语言的叙事单位 248

一、影视语言的叙事单位概述 249

二、叙事单位 249

第二节 叙事视角 251

一、叙事视角概述 252

二、视点分类 253

第三节 叙事时间和空间 254

一、叙事时间概述 254

二、叙事时间安排 254

三、叙事空间 257

第四节 电影叙事结构类型 258

一、电影叙事结构类型概述 258

二、叙事结构类型 259

三、案例分析一：电影《一一》的叙事结构分析 264

四、案例分析二：电影《少年派的奇幻漂流》的叙事解读 266

第七章 剪辑 269

第一节 影视剪辑概述 269

一、剪辑的概念 269

二、剪辑的性质 270

三、剪辑的职责 271

四、剪辑的宗旨 272

第二节 蒙太奇 273

一、蒙太奇的概念和原理 273

二、蒙太奇的表现形式 277

三、蒙太奇的艺术功能 281

第三节 长镜头 284

一、长镜头的基本理论 284

二、长镜头的分类 286

三、长镜头的功能 286

四、案例分析：电影《LOVE》中的长镜头 287

第四节 剪辑的法则 295

一、镜头语言的组接特性 296

二、镜头的组接规则 297

三、案例分析：电影《罗拉快跑》剪辑手法分析 299

第八章 影视视听语言综合分析 302

第一节 《天堂电影院》视听语言综合分析 302

一、《天堂电影院》剧情梗概 302

二、《天堂电影院》赏析与读解 304

第二节 《公民凯恩》视听语言综合分析 310

一、《公民凯恩》剧情梗概 310

二、《公民凯恩》赏析与读解 311

第三节 《辛德勒的名单》视听语言综合分析 318

一、《辛德勒的名单》剧情梗概 319

二、《辛德勒的名单》赏析与读解 321

第四节 《阳光灿烂的日子》视听语言综合分析 328

一、《阳光灿烂的日子》剧情梗概 328

二、《阳光灿烂的日子》赏析与读解 329

第五节 《小武》视听语言综合分析 335

一、《小武》剧情梗概 335

二、《小武》赏析与读解 336

后记 345