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本卷的主旨 1

第一章 绪论 1

技术与编配的互见 2

弦乐与管乐的分开 3

小型乐队和全乐队 4

第二章 弦乐队 5

音的平衡 5

对比与音色 6

伴奏的乐队及其改编 7

不完整的乐队 8

室乐 9

对读者的忠告 10

单为弦乐所写的作品 11

如何获得对比 12

弦乐常用编法；声部的交错 13

和声位置；奥培尔的例 14

同前，斯波尔的例 15

对比的节奏；舒柏特的例 16

倍大提琴的休止；海顿的例 17

弦乐关系位置的变换 18

大音域的乐句分配在各弦乐间；尼科莱的例 19

旋律在大提琴上 20

拨弦奏；德里伯的例 21

二部和声 22

齐奏乐句 24

第三章 管乐处理法 25

同度齐奏乐句；迈尔培尔的例 25

仅用中提琴和大提琴伴奏的歌唱；韦柏的例 26

弦乐的五部和声 27

少用的组合法；舒曼的例 28

同前，舒柏特的例 29

弦乐四重奏的使用；古诺的例 30

弦乐模拟六弦琴；柏辽兹的例 31

弦乐异常丰满的和声；古诺的例 32

同前，格里格的例 33

弦乐在不同调上的效果 34

可能的编配的无穷变化 35

乐器处理的两种方法 36

独奏乐器的伴奏；门德尔松的例 37

同前，斯波尔的例 38

同前，贝多芬的例 40

铜管乐以弱奏伴奏长笛的独奏 41

四枝独奏管乐；凯鲁比尼的例 42

同前，奥培尔的例 43

声部分配不照通常序列情形 44

同类的音响，如何获得 45

分配在不同管乐间的乐句；挨罗尔德的例 46

同前，迈尔培尔的例 47

乐器的同度重复 48

它的正确用法；韦柏的例 50

同前，柴科夫斯基的例 51

八度重复 52

单簧管芦笛音区的琶音奏；韦柏的例 54

凯鲁比尼用管乐全奏的例 55

管乐的对位式处理 56

斯波尔用管乐以弱奏来全奏的例 57

乐器的个性化；美雨尔的例 58

各组乐器的交替；莫差特的例 59

同前，舒柏特的例 60

第四章 小型乐队 61

同前，海顿的例 61

用管乐来伴奏声乐；维尔第的例 62

乐器的重复；舒柏特的例 63

奥培尔用的有效果的全奏 64

用更弱奏的铜管与定音鼓伴奏的独唱 65

不常用的乐器的应用；瓦格纳的例 66

下固定规则的不可能 68

“小型乐队”的定义 69

它应用的频繁 70

条重要的普通原则 71

例外情形 72

法国号可属於两族乐器中 73

关於这一点的谱例 74

弦乐用管乐重复；奥培尔的例 75

贝多芬的例 76

同前，莫差特的例；管乐的延续音 77

管乐更有独立性的声部；霸尔提厄的例 78

门德尔松用极少乐器所得效果的例 79

管乐伴奏小提琴上的旋律；本内特的例 80

给管乐以更大的重要性；罗西尼的例 81

全部锐音乐器的免用；普劳特的例 82

同前，麦肯齐的例 83

辉煌的编配情形；罗西尼的例 84

舒曼的例 85

经过音的处理；海顿的例 86

管乐及弦乐二部和声；布拉姆斯的例 87

同前，拉夫的例 88

渐强及其两种处理法；贝多芬的例 89

第五章 音的平衡 89

同前，凯鲁比尼的例 90

渐弱；斯波尔的例 91

为读者用的模范作品 92

本题的困难 93

弦乐的平衡 94

本名词的扩大的意义 95

例证 96

管乐各自不同的力度 98

用四枝独奏管乐构成的四部和弦 99

同前，用两对乐器构成 100

法国号与木管乐的编配 102

在“小型乐队”中音的平衡；弦乐与管乐相对的力度因乐队的大小而变化 103

管乐独奏乐句的伴奏 104

在和声中部的独奏；门德尔松的例 105

在次中音声部上的旋律交给几种乐器编配起来演奏 106

旋律依照它在谱中的位置的不同处理法；门德尔松的例 107

乐队的复音音乐写法 108

小型乐队中的平衡；该德的例及其分析 109

注意细节的重要 112

贝多芬的一个估计错误的效果 113

瓦格纳提出的修改 114

管乐对抗弦乐的平衡；布拉姆斯的例 115

木管乐对抗全乐队；霸尔提厄的例及其分析 116

铜管的处理 117

只用簧管与铜管乐器；罗西尼的例及其分析 119

定音鼓的错误处理 120

老作家对铜管乐的应用 121

“天然”铜管乐器的限制性；贝多芬的例 122

和弦中哪些音可以加强 123

舒柏特编配得很坏的一乐句 124

如何为全乐队来安排全奏：弦乐 125

铜管乐的位置 126

第六章 对比与音色 127

在全奏中木管乐的比较次要 127

贝多芬用全乐队的一例 128

同前，门德尔松的例 129

同前，莱因柏格的例 131

对总谱细加研读的必要 132

和声中部不应太厚 133

也不应太薄 134

清晰性的特别重要 135

教这两课题的困难 136

老作家所用对比与音色 137

获得对比的各种方法 138

单用弦乐的对比 139

对比的两类 140

音色的变换是如何常应采用 141

什么地方该用 142

一个重要的例外 145

贝多芬的例 146

同前，奥培尔的例 147

对比的乐器群；海顿的例 148

同前，凯鲁比尼的例 149

同前，尼科莱的例 150

同前，罗西尼的例 152

各种管乐间的对比；海顿的例 154

同前，舒柏特的例 155

同前，拉夫的例 157

同前，奥培尔的例 158

同前，瓦格纳的例 161

同前，柴科夫斯基的例 162

音色，定义 163

单一延续音所产生的音色；奥培尔的例 164

同前，维尔第的例 165

华丽的音色；迈尔培尔的例 166

阴暗的音色；瓦格纳的例 167

同前，维尔第的例 168

变化的音色；韦柏的例 169

宗教性的音色；莫差特的例 170

同前，斯蓬提尼的例 171

奥培尔生动如画的音色的例 172

正确应用打击乐器而得的特殊音色；斯波尔的例 173

同前，维尔第的例 175

同前，圣-赏的例 176

不常用的乐器编配法；瓦格纳的例 177

同前，柴科夫斯基的例 178

第七章 管风琴与乐队的编配 180

同前，普劳特的例 182

对读者的忠告 183

柏辽兹论乐队和管风琴的应用 184

他的看法的可能的解释 186

巴赫将管风琴用作助奏乐器的处理法及谱例 187

罕得尔的例；管风琴在编配中最好的音质 188

罕得尔的管风琴协奏曲 190

海顿编配用的例 191

同前，莫差特的例 192

管风琴与铜管乐及竖琴；门德尔松的例 194

现代管风琴协奏曲；莱因柏格的例 195

同前，歧尔曼的例 197

同前，普劳特的例 199

音区选择的标明 204

在歌剧中用管风琴 205

簧风琴的应用 206

第八章 乐队伴奏 206

乐队居於次属地位 207

协奏曲的处理 208

独奏乐器的伴奏 209

为何主用弦乐 210

钢琴的协奏曲 212

它与弦乐的或管乐的协奏曲差异何在 213

钢琴与乐队的交替应用；贝多芬的例 214

同前，格里格的例 215

用弦乐伴奏的钢琴旋律；莫差特的例 216

轻快的拨弦伴奏 217

用管乐伴奏的钢琴；高兹的例 218

钢琴伴奏乐队 219

钢琴和乐队都有旋律 220

李斯特的新奇的组合 221

为弦乐用的协奏曲 222

从贝多芬小提琴协奏曲举出的例 223

第四弦的应用；斯波尔的例 225

用对位伴奏独奏小提琴上的绵延曲调；门德尔松的例 226

独奏用的双弦音；布鲁赫的例 227

独奏与伴奏间的对比 228

为别的弦乐用的协奏曲 229

同前，为两件以上的弦乐 230

管乐用的协奏曲 231

声乐的伴奏 232

宣叙调的处理 233

轻微伴奏的必要 234

宣叙调与插句 235

门德尔松的例 236

宣叙调用管乐伴奏 237

仅用弦乐伴奏的独唱 238

对比的伴奏；凯鲁比尼的例 240

霸尔提厄所得的动人效果 241

歌声？属於乐队；舒柏特的例 242

川助奏的乐器伴奏歌声；斯波尔的例 243

仅用管乐伴奏的歌声；罗西尼的例 244

用铜管乐来伴奏 245

用全乐队来伴奏歌声；维尔第的例 246

其他的例 247

合唱音乐的伴奏 248

合唱队与乐队的平衡 248

乐队常集体并成组地应用 249

不协和音的处理 250

更弱奏的伴奏；莫差特的例 251

赋格曲的伴奏 252

合唱团的齐唱用乐队伴奏；门德尔松的例 254

少有的相反情形；韦柏的例 255

管风琴在宗教音乐中的应用 256

全用乐队弱奏伴奏的合唱；罗西尼的例 257

伴奏慎用的重要 258

第九章 乐队改编法 259

改编的必需 259

读者最易犯的错误 260

杜塞克的一乐句及其改编 261

可能改编的许多不同的方法 262

钢琴乐谱的修饰常属需要；琶音的处理 263

改编贝多芬一谱的例 264

新成分的引进 265

？的？理；舒柏特的例 266

阴暗的音色 267

难於改编的乐句 268

舒柏特的一乐句及其改编与分析 269

两种方法改编的同一乐句 271

歌唱声部交给乐队的改编法及移调 273

贝多芬改编他的作品二十六号中的丧礼进行曲 274

格里格为弦乐队改编他的组曲：从荷尔柏格的时代 276

柏辽兹改编韦柏的邀舞 277

配器法中这一部门的困难处 278

为不完整乐队需要特殊的改编 279

各种程度的不完整 280

不用管乐的乐队 281

仅用少数管乐的乐队 282

接近完整的乐队 283

缺少的乐器的代用 284

第二对法国号的代用 286

第十章 为不完整乐队的编配法 286

选择合用的乐曲 287

原谱为不完整乐队而写的作品；值得注意之点 288

大作曲家中罕有的例 289

没有中提琴的乐队 290

木管乐的处理；莫差特的例 291

各用一枝“独奏管乐”的乐队；莫差特的例 293

铜管乐的处理 294

瓦格纳的西格弗累德的田园歌 295

第十一章 室乐 298

为不完整乐队写作的特殊困难 299

室乐的定义 300

室乐所用的曲式 303

较小的曲式 305

管弦乐和室乐中乐器处理的不同 306

室乐不应该有管弦乐的性质 307

室乐首先得想到所用的乐器 308

单用弦乐的室乐；四重奏 309

这些乐器的对位法处理 310

对比的获得 311

细节处完美的必要 312

主题的发展 313

附录一：谱例索引（附作曲家及其作品译名） 313

弦乐五重奏 314

真正五部很少写得长久 315

弦乐六重奏与八重奏 316

斯波尔的双四重奏 317

附录二：谱例所见术语乐器译名表 318

弦乐三重奏 318

弦乐二重奏 319

单用管乐的室乐 320

应用管乐器的恰当数目 321

在莫差特作品中双簧管声音的占优势 322

最恰当的编配法 323

它的曲式 324

弦乐与管乐的编配 325

用钢琴的室乐；小提琴奏鸣曲 326

乐句的写作 327

钢琴与大提琴 328

技术性高於在管弦音乐中所有 329

钢琴三重奏、四重奏和五重奏 330

要研究的范作 331

钢琴与管乐 332

弦乐、管乐及钢琴编配後的不同处理 333

莫差特和贝多芬五重奏的比较 334

钢琴与弦乐及管乐的编配 335

多过於归纳成普通原则情形的不可能 337

结语 338