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前言 1

一剧之本 1

上编 造型--用画面写作 11

第一章 影视剧本是叙事和造型的结合 11

第二章 影视剧本是画面和声音的结合 30

第三章 影视剧本是时间和空间的结合 53

第一节 影视是时、空结合的艺术 53

第二节 影视的新时空 56

第三节 怎样造成影视的新时空 64

第四节 电影时间的三个涵义 70

第五节 电影时空观念的变化 72

第四章 蒙太奇思维是影视剧作的构思和形式 77

第一节 主题的一般概念 109

第一章 视觉的主题 109

下编 叙事 109

第二节 “无中生有” 112

第三节 影视剧的主题 114

第四节 电影的主题要求单纯、明确 119

第五节 样式不同，主题的表达方式不同 122

第二章 视觉的人物 126

第一节 人物是影视剧作的核心 126

第二节 人物性格的塑造 131

第三节 人物的视觉造型 136

第三章 视觉的情节 148

第一节 人物性格的发展史 148

第二节 情节的典型化和提炼 157

第三节 影视剧情节的基础 163

第四节 影视剧中的情节点与场面的有效积累 166

第五节 西方现代主义的电影情节 170

第四章 影视剧作的结构 181

第一节 结构的依附性及其能动作用 181

第二节 影视剧本的蒙太奇结构 187

第三节 影视剧作结构的表现技巧 200

第五章 影视剧作中的语言 209

第一节 读不如看 209

第二节 叙述性语言 218

第三节 对话的艺术 226

第四节 独白和旁白 237

第六章 影视剧的风格样式 241

第一节 戏剧性观念形成的风格样式 242

第二节 纪实性观念形成的风格样式 284

第三节 散文诗的观念形成的风格样式 290

第四节 表现性观念形成的风格样式 318

第七章 再创作--电影改编 341

第一节 改编是影视创作的重要来源之一 341

第二节 文字形象能否转化为银幕形象 346

第三节 电视和文学是两种不同的艺术形式 350

第四节 电影改编的几种方式 359

第五节 忠实于原著精神基础上的创造 363

第六节 关于将话剧改编成电影 374

第七节 电影改编理论需要突破 377

第八节 电影改编者必须具备的几个条件 382

附录 电影文学剧本《广岛之恋》(加注分析性标记) 388

［法］乔治·普罗第的“三十六种戏剧模式” 430

《电影编剧学》思考题答案 446