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前言 1

绪论 1

一、研究艺术起源问题的当代意义 1

序 ［叶秀山］ 4

图1 法国拉斯科洞穴艺术(彩色) 4

图2 澳大利亚土著狩猎者的洞穴绘画(彩色) 4

图版目录 4

序 ［蒋孔阳］ 4

图版目录 4

二、艺术起源的含义 11

三、艺术起源的问题环：W1-H-W2 17

一、艺术起源中因果关系的本体论问题 24

第一章 艺术起源与因果问题 24

二、艺术起源中因果关系的方法论问题 33

第二章 艺术起源与情境问题 38

一、鬼战：一个著名的认知心理学故事 39

二、阿亚瓦萨神酒：情境相关与观念转换 45

三、艺术起源的情境内函 48

1.情境要求 48

2.情境的约定性与非约定性 51

3.情境的理解与解释 54

第三章 走向新的探究之路 57

一、艺术何时发生 57

1.一个新的推定性答案 57

图表1 欧洲旧石器时代的文化分期表 58

图3 马格德林时期一只刻有马的图案的投矛器(彩色) 60

图4 法国上比利牛斯劳尔泰洞一幅驯鹿与鲑鱼的展开图(彩色) 60

图5 旧石器时代晚期的活动艺术(黑白) 61

图6 马格德林时期一幅程式化的猛犸雕刻像(彩色) 63

图7 马格德林时期一只象牙制成的马(彩色) 63

图8 叙利亚戈兰高地贝雷克哈特一拉姆遗址阿舍利时期的小雕像(黑白) 65

图表2 原始社会的历史时代分期表 68

2.对几种代表性观点的评判 69

二、艺术如何发生 73

1.史前社会意识形态与艺术起源的动力学分析 74

2.原初性图腾观念与四万年前的史前艺术作品 76

图9 法国布拉塞姆波的一个维纳斯小塑像(彩色) 79

图10 匈牙利莫斯特时期塔塔遗址的丘林加(彩色) 81

图11 澳大利亚土著部族的牛吼器(黑白) 82

3.关于 人的依赖关系 与原初性图腾观念 84

4.原初性图腾观念的特化与艺术起源的规律性脉络 88

(1)图腾观念 91

图12 西班牙阿尔塔米拉洞窟窟顶大壁画(黑白) 94

图13 法国拉斯科洞窟两只欧洲野牛(彩色) 94

图表3 莱斯·康巴里勒斯洞窟左右画廊动物形象分布统计 97

图14 法国冯·德·高姆洞窟动物群像(黑白) 98

图15 法国拉斯科洞窟主厅左壁画(彩色) 99

(2)巫术观念 102

图16 意大利利古里亚洞穴的皂石维纳斯(彩色) 106

图17 马尔塔牙雕女像(黑白) 107

图19 佩什-梅尔洞穴的马与手印(彩色) 108

图18 拉·马德莱纳洞窟的骨雕猎人与野牛(黑白) 108

图20 澳大利亚约克角的倒立的巫术人像与手印(彩色) 109

图21 雷蒙当洞穴的骨雕作品(黑白) 110

(3)灵魂观念 112

图22 伊拉克沙尼达尔尼安德特入的埋葬遗址(黑白) 113

图23 马米西亚沙拉瓦克崖壁画：灵魂之舟(黑白) 116

(4)精灵观念与万物有灵观念 117

图24 澳大利亚马宁里达的 咪咪 精灵图腾雕像(彩色) 119

图25 澳大利亚金伯利岭汪尼里瑞地区的岩画：精灵群像(彩色) 120

图26 澳大利亚崖壁画：奔跑的女精灵(黑白) 121

图27 澳大利亚岩画：狩猎精灵(彩色) 122

图28 澳大利亚岩画：两个施巫术的精灵(彩色) 122

图29 澳大利亚岩画：怀双胞胎的女精灵(彩色) 123

图30 拉斯科洞穴艺术家使用的沙岩照明用具(彩色) 124

图31 内蒙古磴口县阴山岩刻：人面像(彩色) 124

图32 新疆阿尔泰山岩画：彩绘人面形神灵图(彩色) 125

图33 美洲伊努伊特人的动物雕塑(彩色) 128

(5)人的自我神化观念与神话的诞生 128

图34 西班牙埃尔·卡斯蒂罗洞穴的手印(黑白) 129

图35 澳大利亚昆士兰拉奥拉地区的岩画：手印(彩色) 130

图36 法国三兄弟洞窟崖壁画：鹿角巫师(彩色) 131

图37 法国三兄弟洞窟崖壁画：鹿角巫师摹本(彩色) 133

图38 非洲雅特穆尔姆威面具：图腾祖先像(黑白) 134

图39 西班牙卡斯特利翁省洛斯-卡巴洛斯的洞穴壁画：狩鹿图(彩色) 135

图表4 图腾观念特化树(示意图) 140

三、艺术何以发生 143

1.在 如何 与 何以 之间 143

2.图腾何以特化 147

3.艺术何以发生 150

第四章 艺术起源学说综论 157

一、劳动说 158

二、模仿说 166

图40 澳大利亚土著的鸸鹋图腾舞(彩色) 172

图41 非洲布须曼人的洞穴画(黑白) 173

三、心灵表现说 176

四、游戏说 183

五、符号说：性·象形·季节变换 190

六、旧式图腾论 196

一、历史与逻辑：历史优先 208

第五章 艺术起源与 艺术 的逻辑 208

图42 美洲纳瓦霍人的沙画(彩色) 211

图43 美洲纳瓦霍人的沙画及治病仪式(黑白) 212

二、作为史前意识形态的可见形式 217

图44 法国康巴里勒斯洞穴的马(黑白) 223

图45 霍皮人的克奇纳仪式舞(黑白) 228

三、生存理解的体化物：在有序与无序之间 229

图46 非洲塔西里的洞穴画：动物繁殖仪式(彩色) 237

图47 温林多夫维纳斯塑像(彩色) 238

四、存在·活动·认知 241

图48 渴望生存和理解的澳大利亚蒂维土著男子(彩色) 242

图49 纳瓦霍印第安人的沙画(彩色) 254

图50 易洛魁印第安人的梦幻仪式面具(彩色) 255

五、艺术起源学：关于海德格尔的循环链 256

图51 法国冯·德·高姆洞穴的艺术家们(黑白) 260

第六章 艺术起源与 美 的读解 263

一、史前艺术与 美 263

图52 西班牙阿尔塔米拉洞穴的彩绘马鹿(彩色) 267

二、 美 在情境中 270

图53 澳大利亚土著的树皮画(黑白) 272

参考文献(附：主要图片参考文献) 274

人名索引(中文) 294

地名索引(中文) 300

外文人名地名索引 303

译名对照表 311

后记 334