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上册 1

前言 1

第一章 源流篇 3

第一节 文化的孕育 3

第二节 下南的形成 11

第三节 上路的由来 16

第四节 家班的传入 21

第五节 三派的汇流 26

第六节 成熟与发展 29

第七节 鼎盛与衰微 44

第八节 抢救与重兴 52

第九节 源流的结语 56

第二章 声腔篇 69

第一节 方言与泉腔 73

第二节 南音与古乐 80

第三节 南戏的萌生 84

第四节 异腔的改调 90

第五节 南音与南戏 95

第六节 乐器与南鼓 118

第七节 声腔的结语 125

第三章 古剧篇 134

第一节 下南的古剧 135

1．《苏秦》 许志仁、姚望铭口述本——兼勘上路李小戆、李茗钳、何淑敏口述本 135

2．《吕蒙正》 王武酒、叶恢景、许志仁口述本——兼勘七子班蔡尤本口述本 147

3．《岳霖》 黄家建、许志仁口述本 154

4．《郑元和》 黄家建、许志仁口述本 166

5．《梁灏》 许志仁口述本 176

6．《范雎》 许志仁口述本 181

第二节 上路的古剧 184

1．《曹彬》 （已佚） 185

2．《程鹏举》 何淑敏口述本 187

3．《朱寿昌》 何淑敏口述本 197

4．《杨六使》 （已佚） 206

5．《尹弘义》 何淑敏口述本 206

6．《赵真女、蔡伯喈》 何淑敏口述本 212

7．《王魁》 何淑敏口述本 227

8．《刘文龙》 何淑敏口述本 239

9．《朱文走鬼》 清·道光年间手抄残本 258

10．《王十朋》 何淑敏口述本 272

11．《朱买臣》 李小憨、何淑敏口述本 286

12．《孙荣》 何淑敏口述本，参旧抄本 293

第三节 七子班的古剧 298

1．《张君瑞》 （佚曲叙录） 299

2．《郭华》 蔡尤本口述本 313

3．《蒋世隆》 蔡尤本、蔡维恭、洪棉司口述本 324

4．《吕蒙正》 蔡尤本口述本 329

5．《刘知远》 蔡尤本口述本 335

6．《董永》 蔡尤本口述本 338

7．《高文举》 蔡尤本口述本 346

第四节 明代的名剧 352

1．《刘永》 许志仁、姚望铭口述本 354

2．《周德武》 许志仁口述本 361

3．《苏英》 何淑敏口述本 368

4．《陈三五娘》 蔡尤本口述本——许志仁、蔡维恭、刘玉监、邱允汀补述 375

第五节 古剧的结语 396

下册 416

第四章 表艺篇 416

第一节 戏神与献棚——表艺的开端 416

第二节 口传身授话师承 432

第三节 脚色行当 439

第四节 科母、科步与舞蹈 451

第五节 独特的艺术处理 462

第六节 戏棚、砌末、服饰、脸谱 466

第七节 继承与创新 471

第五章 录鬼篇 481

第一节 七子班头蔡尤本 481

第二节 下南名师许茂才 486

第三节 上路名旦何淑敏 490

第四节 万军主帅林时枨 498

第五节 剧作家林任生 504

第六节 名女丑林玉花 510

第七节 导演大师许炳基 515

第八节 泉腔作曲家王爱群 525

第九节 三派一身姚苏秦 530

第十节 录鬼的总述 535

第六章 余论篇 550

第一节 梨园与梨园戏 551

第二节 「七子班」与「七角围」 558

第三节 泉州南戏 560

第四节 泉漳与台湾声腔的传衍 565

附录一 573

附录二 580

後记 601

跋 王秋桂 603