电影的本性 物质现实的复原pdf电子书版本下载

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自序 1

导论 3

1.照相 3

历史概述 4

早期的观点和倾向 4

现代的观点和倾向 10

系统的研究 15

基本的美学原则 15

照相的方法 17

近亲性 23

魅力 26

是不是艺术的问题 29

Ⅰ、一般特征 33

2.基本概念 33

手段的特性 35

两个主要倾向 37

卢米埃尔和梅里爱 37

现实主义的倾向 42

造型的倾向 44

两个倾向之间的冲突 45

电影的方法 46

是不是艺术的问题 49

3.物质现实的再现 51

纪录的功能 51

运动 51

静物 56

揭示的功能 57

在正常条件下看不见的东西 57

触目惊心的现象 71

现实的特殊形式 73

4.固有的近亲性 75

未经搬演的事物 75

偶然的事物 77

无穷无尽 79

连续二十四小时 79

几条道路 80

含义模糊的事物 85

心理—物理的对应 85

基本剪辑原则 86

“生活流” 89

再谈街道 89

舞台演出穿插 91

Ⅱ、范围和元素 97

5.历史和幻想 97

历史 97

困难 97

妥协 99

幻想 103

分析的方案 104

以舞台剧的方式再现的幻想 105

通过电影的手法来再现的幻想 109

通过物质现实来再现的幻想 114

6.略论演员 118

技能 118

本色第一 119

随意性 120

外形 121

职能 122

物象之一 123

类型 124

非职业演员 124

好莱坞明星 126

职业演员 127

7.对话和声音 130

导论 130

早期的疑虑 130

基本要求 131

对话 132

说白的作用 132

配音的方式 142

四种配音方法 144

已有的各种理论 145

一个新的见解 147

以语言为主体将导致成问题的配音方法 148

画面的优势有利于电影化的配音方法 152

纯粹的声音 157

关于声音的本性 157

依靠象征意义 159

作用 161

配音的方式 163

8.音乐 168

心理的职能 168

最早的时期 168

音乐、形象和观众 169

美学的职能 176

解说的音乐 176

实际的音乐 182

音乐作为影片的核心 192

9.观众 198

效果 198

对感官的影响 199

自觉意识的削弱 200

题外话：宣传和电影 202

梦境 206

满足 211

电影和电视 211

渴望接触生活 212

“生活的原貌”的概念 214

电影——“亮闪闪的生活之轮” 215

孩子般的全能状态 216

黄粱梦醒 217

Ⅲ、构成 221

10.实验影片 221

导论：两大片种 221

来源 223

先锋运动 223

先锋派的示范性质 224

先锋派意图 225

成了问题的故事 225

电影语言 226

物质现实 227

“最不现实主义的艺术” 228

先锋派倾向 229

《休息节目》 230

强调节奏 231

强调内容 236

结论 242

11.纪实影片 244

导论 244

样式 244

特点 244

研究的范围 245

艺术作品纪录片 246

增强立体的自然感 247

实验的倾向 248

纪录的倾向 252

纪录片 255

关心物质现实 255

漠视物质现实 262

故事再度出现 268

12.舞台化的故事 272

导论 272

内容和形式 272

一种非电影的故事形式 272

源流 273

特点 276

强调人与人的相互影响 276

复杂的单元 276

可以分离的含义 279

一个有目的的整体 279

适应的努力 281

“最奇妙的东西” 281

两种可能情况 286

结论 292

无法解脱的困境 292

格里菲斯的妙策：听其自然 293

13.穿插：电影和小说 295

相同之处 295

跟电影一样，小说也力求完整地表现生活 295

跟电影一样，小说希望表现人生之无涯 296

不同之处 297

形式特征 297

两个世界 301

关于改编小说的问题 303

电影化程度上的不同 303

小说的内容 304

电影化的改编 305

非电影化的改编 308

14.找到的故事和插曲 311

找到的故事 311

定义 311

类型 312

插曲 319

定义 319

类型 320

结构 323

一个镶边的手法 330

15.内容问题 332

内容的三个方面 332

非电影的内容 333

概念上的推理 334

悲剧性的东西 335

题外话：非悲剧性的结尾 340

电影的内容 342

材料 342

主题 345

尾声 361

16.我们时代的电影 361

内心生活第一？ 361

思想状况 363

“古代信仰的废墟” 363

回顾 365

穿过无人地带的公路 369

挑战 373

经验及其材料 375

“落日的余辉” 375

可以抓住的现实 376

物质现实作为电影的领域 378

物质现实的复原 380

别具特色的艺术 380

日常生活的瞬间 383

物质的证据 386

由基础到上层 390

“人类大家庭” 392

参考书目 395

片名索引 427