世界电影史 第2版pdf电子书版本下载

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前言 1

鸣谢 1

第一部分无声电影时期（1895—1927） 7

第一章 电影的发明和创新 7

引 言 8

电影的诞生：魔术灯 9

托马斯·爱迪生：美国的发明家 11

放映的创新：卢米埃尔兄弟 12

专利大战和新策略 13

杂耍表演与电影放映 15

集市与电影放映 16

镍币影院的到来 16

吸引力电影 18

美国的无专利约束电影 22

世界各地的电影 24

电影发行模式 26

个案研究1 在美国哪些人是早期电影的观众？ 28

第二章 好莱坞的胜利 29

引 言 30

制片、发行、放映的中心——好莱坞 30

独立电影公司的市场控制 31

产品差异化：故事片 32

用明星吸引观众 33

制片厂：完美的制片体系 35

控制银幕：派拉蒙连锁 36

世界性发行 37

完美影院：电影宫放映 39

反对电影：进步主义者宣战 44

部分审查的到来 46

好莱坞获得社会地位 48

个案研究2政府控制观众看什么——德国和美国的电影审查之战 51

第三章 好莱坞确立经典叙事风格 53

引 言 54

经典好莱坞叙事风格的本质 56

导演的印记 62

好莱坞的专业人才 64

喜剧风格大师 67

被“移植”的欧洲人 71

经典好莱坞叙事风格和声音 73

个案研究3 经典好莱坞电影制作风格的接受 74

第四章 欧洲电影 77

引 言 78

瑞典的现实主义电影 79

法国的实验派 81

立体派与电影 82

达达主义与电影 84

超现实主义与电影 84

法国印象派 85

主要的法国印象派导演 89

德国表现主义 92

表现主义的风格特点 93

知名德国导演 96

德国表现主义的持续影响 99

被遗忘的历史 101

个案研究4卡尔·德莱叶——一个丹麦的独行者 103

第五章 电影的实验：苏联电影 105

引 言 106

十月革命前的俄国电影 106

俄国革命：新社会的初期 108

构成主义 110

列夫·库里肖夫 111

苏联蒙太奇 112

谢尔盖·爱森斯坦：理论家和电影导演 114

现实主义实验：吉加·维尔托夫和埃丝特·舒布 115

传统主义者：费谢沃洛德·普多夫金 118

局外人：亚历山大·杜甫仁科 120

苏联蒙太奇的结束 122

个案研究5 电影史评价——以敖德萨阶梯为例 124

第二部分好莱坞制片厂时期（1928—1950） 131

第六章 有声片的出现和制片厂制度 131

引言 132

有声片的发明 132

创新和扩散 133

好莱坞的大公司 138

好莱坞的小公司 148

社会－经济的震动 152

第二次世界大战 154

个案研究6欧洲有声片的出现：荷兰国家电影生产的胜利 158

第七章 好莱坞电影制作的第一个黄金时期 159

引言 160

有声片采纳经典好莱坞叙事风格 160

类型与明星 165

歌舞片 167

黑帮片 169

恐怖片 171

西部片 172

喜剧片 173

战争片 174

黑色电影 175

科幻片 176

电影作者 177

制片人 178

好莱坞的技术人员 179

导演 181

短片：新闻片和动画片 187

色彩的出现 189

第一个黄金时期的结束 190

个案研究7 电影是如何影响电影观众的——在口述史的帮助下重建电影和观影的意义 192

第八章 欧洲电影：法国、英国、德国、意大利 193

引言 194

专利战和语言障碍 195

法国 197

著名法国导演 198

英国 206

英国制片人、导演和明星 206

德 国 210

意大利 210

意大利导演 213

个案研究8 欧洲的电影观众到底喜欢什么——在电影排片和统计学的帮助下重构观众的趣味 218

第三部分电视时代（1951—1977） 225

第九章 电视、宽银幕和彩色片 225

引 言 226

好莱坞片厂新体制 226

技术创新 229

彩色宽银幕画面 231

特艺色 231

西尼俄拉玛宽银幕 232

立体电影 233

西尼玛斯柯普 233

维斯塔维兴 234

潘那维申和伊士曼彩色 235

电视上的好莱坞 235

深夜秀 236

周六晚间电影 238

电视电影 239

好莱坞片厂体制 241

作为社会变革力量的好莱坞 251

个案研究9 电影协会：电影放映的另类空间 254

第十章 好莱坞电影制作的转型 255

引言 256

经典好莱坞电影体制的稳定性 257

好莱坞类型片中的新旧导演 259

好莱坞类型的循环 266

西部片 267

黑色电影 274

歌舞片 276

喜剧片 277

情节剧 278

1960年代的“新”类型片 280

大片 281

个案研究10罗宾·伍德：一个改变了好莱坞电影地位的评论家 285

第十一章 欧洲艺术电影 287

引言 288

现代电影运动的原型：法国新浪潮 289

新浪潮美学 291

三位新浪潮导演 294

“二战”后的德国电影 300

新德国电影 302

三位新德国电影导演 303

国际电影艺术家个体 306

艺术电影时代之后 317

个案研究11 美国的艺术电影影院 318

第十二章 电影工业的不同选择：苏联、澳大利亚、日本及东欧、南美洲 319

引 言 320

确立影响范围：好莱坞和苏联 320

东 欧 324

南美洲 334

新澳大利亚电影 337

日 本 340

个案研究12 电影节的重要性 349

第四部分从视频到数字时代（1978—2010） 355

第十三章 1978年以来的当代世界电影史 355

引 言 356

中国电影 357

丹麦的道格玛95 370

印度电影 372

未来 379

个案研究13数字时代的电影史研究 380

第十四章 好莱坞的繁荣 381

引 言 382

六大公司 382

新放映方式——家庭视频 390

独立电影 392

仍在继续的经典好莱坞叙事风格 397

未来 401

个案研究14詹姆斯·卡梅隆《阿凡达》的接受 403

参考文献 405

片名索引 434

人名索引 449

公司索引 461