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绪论 1

一、电影是具有广泛群众性和巨大表现力的现代化艺术 1

二、电影在当代社会生活中的地位与作用 4

三、电影艺术及其理论研究具有无限广阔的发展前景 8

四、关于编写《电影基础理论》的指导思想与原则 13

第一章 电影发展史概要 18

第一节 世界电影发展概观 18

一、电影的发明——史前期（1832——1895） 18

二、电影的幼年——形成艺术时期（1895——1912） 22

三、电影的发展——无声电影的全盛时期（1913——1927） 26

四、电影的继续发展——戏剧式有声电影的黄金时代（1927—1945） 30

五、电影走向全面成熟（1945——） 35

第二节 各主要电影生产国影坛概况 41

一、美国电影 41

二、苏联电影 47

三、法国电影 52

四、意大利电影 56

五、日本电影 64

第三节 中国电影史略 71

一、萌芽时期（1896——1922） 71

二、混乱中的繁荣时期（1923——1931） 73

三、深刻的变革与现实主义传统形成与扎根时期（1932——1948） 76

四、社会主义条件下革命现实主义电影艺术探索发展时期（1949——1978） 84

五、新时期的电影艺术（1979——） 88

第二章 电影艺术的基本特征 93

第一节 电影艺术的高度综合性 93

一、电影对社会生活图景的展现是综合性的 93

二、电影是多种艺术元素直接、全面、深入的综合 96

三、电影是以编、导、演为主的各部门集体艺术创造力的综合 102

第二节 电影艺术的动态的可见性 103

一、“看”是电影观众欣赏活动的一种感觉定式 103

二、动态的事物是电影可见性的第一要素 105

三、电影将现实的一切化为可见的动态 106

四、电影在发挥以看为主的优势的同时，努力开拓更丰富的审美感受 113

第三节 电影艺术对直接真实的依附性 115

一、电影以摄影机对客观事物状貌的逼真记录为立足点 116

二、电影具有其它艺术无可比拟的逼真性 118

三、电影的逼真性与电影的假定性的有机统一 121

第三章 电影语言 130

第一节 电影语言的基本元素——银幕画面 131

一、参预银幕画面创造的各种非独特元素 131

二、电影摄影机的创造作用 134

三、电影艺术基本语汇——银幕画面的主要特征 154

第二节 电影语言的文法句法（一）——电影蒙太奇 157

一、蒙太奇的初步定义 157

二、蒙太奇的产生及其最初的发展 159

三、电影蒙太奇的基本原理 163

四、电影蒙太奇的创造作用 169

五、蒙太奇的大致分类 171

第三节 电影语言的文法句法（二）——声画蒙太奇及长镜头理论 176

一、电影画面与声音的对列与组合 176

二、关于长镜头理论 186

第四节 电影语言的章法——影片结构形式 192

一、电影作品结构形式总的持点 192

二、影响电影文学结构的主要因素 194

三、影片文学结构类型的划分 197

第四章 电影文学的创作 199

第一节 电影剧作家与电影文学 199

一、电影剧作家应具备的特殊素质 199

二、电影文学的概念、形式与沿革 203

第二节 电影文学的特点 209

一、电影文学要适应银幕表现的视象性 209

二、电影文学要适应银幕表现的动作性 213

三、电影文学要适应银幕表现的逼真性 218

四、蒙太奇思维的必要性 220

五、电影容量的制约性 222

第三节 形象塑造与典型化 225

一、人物设置及其关系 226

二、动中树人 230

三、语言运用 233

四、心理显现 240

五、肖象描写 243

六、论典型化 248

第四节 情节与结构 251

一、情节的构成及其规律 251

二、对电影文学情节的新探索 262

三、电影文学结构的类型 263

四、电影剧本的结构要素 276

第五节 主题及其体现 281

一、主题的确立 281

二、主题的体现 285

第五章 电影的改编理论 291

第一节 电影改编的性质、原则和方法 292

一、电影改编的性质 292

二、电影改编的原则 304

三、电影改编的方法 311

第二节 小说的电影改编 317

一、小说与电影的不同 317

二、破小说化，立电影化 322

第三节 舞台剧的电影改编 326

一、舞台剧与电影的不同 326

二、破舞台化，立电影化 332

第四节 电影改编应当注意的问题 333

一、要尊重原著，切忌违背生活和历史的真实 333

二、注意要“门当户对” 334

三、改编者要比较熟悉电影的摄制过程 335

四、头脑里要有观众 336

五、培养电影思维的敏感 336

第六章 电影的风格与流派 340

第一节 电影艺术风格、流派问题的特点 340

一、电影风格、流派的含义 340

二、电影风格的多样性与一致性 343

三、关于电影流派的估计 348

第二节 世界电影的主要流派 349

一、欧洲先锋派电影 349

二、苏联电影学派 351

三、好莱坞商业电影——类型电影 353

四、意大利新现实主义电影 357

五、法国及世界新浪潮电影和近期现代主义电影流派 359

第三节 中国电影的民族化问题 363

一、民族内容与民族形式的辩证统一 365

二、继承本民族文艺传统与借鉴外国的电影文化的有机结合 369

三、民族审美心理与群众欣赏习惯的雅俗共赏 374

第七章 电影欣赏与评论 378

第一节 电影的欣赏 378

一、电影欣赏的作用 379

二、电影欣赏的特点 381

三、电影欣赏的要求 385

第二节 电影评论 387

一、电影评论的性质 387

二、电影评论的任务 389

三、电影评论的标准 392

四、电影评论的原则 396

五、电影评论的方法 397

第八章 中外电影名片赏析 401

第一节 中国电影名片赏析 401

一、《一江春水向东流》 401

二、《董存瑞》 404

三、《林家铺子》 407

四、《沙鸥》 410

第二节 西方电影名片赏析 416

一、《党同伐异》 416

二、《公民凯恩》 419

三、《偷自行车的人》 425

四、《老枪》 432

第三节 苏联及东方电影名片赏析 438

一、《人的命运》 438

二、《这里的黎明静悄悄》 443

三、《罗生门》 450

四、《远山的呼唤》 455

后记 460