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目 录 1

导论 1

古代文论 9

（古希腊文论——新古典主义） 9

导言 9

第一章古希腊的文艺理论 11

引 言 11

第一节古希腊早期的文艺思想 12

1．毕达哥拉斯的“数的和谐”理论 12

2．赫拉克利特的“对立和谐”理论 12

3．德谟克利特的摹仿说 13

4．苏格拉底的摹仿说与功用说 15

第二节 柏拉图的文艺对话录 16

1．理式论摹仿说 17

2．文艺的社会功用说 20

3．灵感说 23

第三节亚里斯多德的《诗学》 27

1．文艺本质论 28

2．悲剧理论 32

结语 39

第二章 罗马古典主义 41

引言 41

第一节贺拉斯的《诗艺》 43

1．古典主义原则 44

2．理性主义倾向 45

3．艺术创作的“合式”原则 46

4．诗的社会作用 49

第二节朗加纳斯的《论崇高》 50

1．崇高作品的特征 52

2．崇高的来源 52

3．崇高作品的创作与意象说 54

4．崇高、天才与社会环境 56

第三节普罗提诺的艺术理论 57

1．神是美和艺术的来源 58

2．对艺术美的观照凭心灵和理性 59

3．对摹仿说的新解释 60

结语 61

第三章 中世纪基督教神学文艺思想 62

引 言 62

第一节圣·奥古斯丁的文艺观 63

1．上帝是美的本体 63

2．文学艺术是神学信仰的敌人 65

3．形式美、虚构与语象理论 66

第二节阿伯拉对世俗文艺的肯定 68

1．文艺不应做神学的奴婢 69

2．情感是创作的动力并支配着对自然的描绘 69

第三节托马斯·阿奎那的经院哲学文艺观 70

1．模仿自然即模仿上帝的创造 71

2．美与善、艺术与道德的区别 72

3．《圣经》的象征意义 73

结语 74

第四章 文艺复兴时期的文艺思想 75

引 言 75

第一节意大利文艺复兴时期文艺思想 76

1．但丁的“四义说”和民族语言理论 76

2．薄迦丘的诗论 80

3．达·芬奇的创造“第二自然”理论 82

4．卡斯特尔维屈罗对《诗学》的阐释与“三一律” 84

5．文学体裁、类型的古今之争 85

第二节西班牙文艺复兴时期小说戏剧理论 88

1．塞万提斯的小说理论 88

2．维加的戏剧理论 91

第三节英国文艺复兴时期文艺思想 92

1．锡德尼的《为诗辩护》 93

2．培根论诗是“虚构的历史” 94

3．莎士比亚论文艺创作 96

结语 98

第五章新古典主义 99

引言 99

第一节法国新古典主义与布瓦洛的《诗的艺术》 100

1．布瓦洛和路易十四时代 100

2．《诗的艺术》的主要内容 100

3．艾弗蒙与布瓦洛的古今之争 107

1．屈雷顿及其《论剧体诗》 109

第二节英国新古典主义 109

2．蒲柏的《论批评》 111

3．约翰生的“类型”理论 113

第三节德国新古典主义 115

1．高特雪特与莱比锡学派 116

2．文克尔曼的古典艺术理论 118

结语 120

近代文论 125

（启蒙主义——自然主义） 125

导言 125

第六章 启蒙主义文艺思想 128

引言 128

1．伏尔泰的文艺思想 129

第一节 法国启蒙主义文论 129

2．卢梭“回到自然”的理论 132

3．狄德罗的戏剧改革理论 136

第二节德国启蒙主义文论 141

1．莱辛的《拉奥孔》和《汉堡剧评》 141

2．赫尔德的民族文学理论 146

第三节 意大利维柯的《新科学》 149

1．人类历史发展与文学艺术 150

2．原始思维——想象的特征 151

结语 152

引言 154

第七章 德国古典美学文艺理论 154

第一节康德的《判断力批判》中的文艺理论 156

1．对文学艺术理论有重要影响的美学思想 157

2．文学艺术理论 161

第二节席勒的《素朴的诗和感伤的诗》 168

1．诗的分类及其根据 169

2．感伤的诗的类型 170

3．历史的分类和风格的分类 172

第三节黑格尔的艺术哲学 174

1．艺术美的本质特征和创造 176

2．艺术理想 180

3．艺术发展史上的三种艺术类型 182

4．各门艺术的系统和诗论 186

第四节歌德的艺术经验总结 190

1．艺术家既是自然的主宰，又是自然的奴隶 191

2．文艺与时代的关系 192

3．民族文学与世界文学的发展问题 195

4．文学创作理论 196

结语 201

第八章浪漫主义 203

引言 203

第一节德国浪漫主义 204

1．以史勒格尔兄弟为代表的耶拿派浪漫主义 204

2．海涅《论浪漫派》中的文艺思想 207

第二节英国浪漫主义 209

1．华兹华斯的《抒情歌谣集·序言》 210

2．柯勒律治的浪漫主义诗学 212

3．济慈的“消极能力”说 215

4．雪莱与庇卡克的对峙 216

第三节法国浪漫主义 219

1．夏多勃里昂的“基督教诗意”说 219

2．史达尔夫人对南方文学、北方文学的划分 221

3．雨果的美丑对照原则 223

结语 226

第九章现实主义 227

引言 227

第一节法国现实主义 228

1．斯丹达尔对现实主义精神的阐发 229

2．巴尔扎克论现实主义原则 231

3．福楼拜对客观性原则的强调 236

第二节俄国现实主义 238

1．别林斯基论艺术与现实 239

2．车尔尼雪夫斯基的艺术观 243

3．杜勃罗留波夫论“人民性” 246

4．列夫·托尔斯泰的《艺术论》 248

第三节英美现实主义 252

1．肖伯纳论戏剧 252

2．亨利·詹姆斯论小说艺术 255

结语 257

第十章实证主义和自然主义 259

引 言 259

第一节泰纳论决定文学的“三要素” 260

1．种族、环境、时代与文艺的关系 260

2．艺术本质论 263

3．艺术理想的确立与艺术效果 264

第二节圣伯夫的实证主义批评 265

1．文学批评的任务 265

2．文学批评的重点 266

3．文学批评的目的 267

第三节左拉的自然主义理论 268

1．以科学控制文学，使文学回到自然 269

2．以科学的态度记录事实 270

3．以科学实验的方法进行写作 270

结语 271

现代文论 275

（唯美主义——结构主义） 275

导言 275

第十一章唯美主义 278

引言 278

第一节戈蒂叶论艺术美没有目的 280

1．艺术的性质：无功利 281

2．艺术的目的：唯美是求 282

4．艺术与生命活动：艺术意味着自由、享乐、放浪 283

3．“形式”及其内涵 283

第二节佩特论艺术欣赏与体验 284

1．对纯美的感受瞬间即逝 285

2．要永远保持对形式和美的心醉神迷状态 285

3．艺术批评依据个人的体验 286

第三节 王尔德论形式就是一切 287

1．艺术与自然：不是艺术摹仿自然，而是自然摹仿艺术 288

2．艺术与人生：艺术不应该摹仿人生 289

3．艺术与时代：艺术与时代相对抗 289

4．艺术与道德：艺术是非道德的 290

5．艺术以追求“形式”为目标 290

第四节桑克蒂斯论艺术即形式 291

6．艺术批评：完善的批评纯粹是主观的 291

1．对黑格尔等德国美学家的批判 292

2．形式至上：艺术即形式 293

3．艺术批评：“意图与形式的矛盾” 293

结语 294

第十二章 直觉主义 296

引言 296

第一节叔本华直觉主义艺术观 299

1．艺术价值论：艺术是意志的暂时休歇和否定 299

2．艺术本质论：无利害、超功利、复制理念 300

3．直觉（又译直观）：主体成为无意识的纯粹感知，对象成为意志客 301

观化的理念 301

4．三种悲剧，同一本质 302

第二节尼采直觉主义艺术观 303

1．艺术与人生：日神精神和酒神精神，悲剧世界观与乐观精神 304

2．直觉的特点：以审美的人生态度（即艺术态度）来反理性、反道德 305

3．艺术的发生：艺术家和天才、灵感 306

4．艺术种类：音乐和诗 307

第三节柏格森直觉主义艺术观 308

1．直觉：艺术家和艺术目的论 309

2．艺术特征论：独特、个别、不可重复 310

3．喜剧因素研究：笑与滑稽 311

第四节克罗齐直觉主义艺术观 312

1．艺术本质论：艺术即直觉，即幻象 313

2．艺术发生论：直觉与表现、形式、抒情 314

3．艺术批评与艺术地位：再造，独立 315

结语 317

第十三章 象征主义与意象派诗论 318

引 言 318

第一节先驱者爱伦·坡与波德莱尔 319

1．爱伦·坡对“神圣美”的追求 319

2．波德莱尔的感应系统理论 321

第二节象征主义运动的领袖马拉梅 324

1．“用魔法揭示客观物体的纯粹本质” 324

2．“诗歌高尚地帮助了语言” 326

4．“诗人是孤独者”，“文学完全是个人的” 327

3．“两种象征交织在一起”——“音乐和韵文结合为诗” 327

第三节 瓦莱里的诗论 328

1．纯诗论 329

2．“诗的语言无实用目的” 330

3．“任何真正的诗人都善于正确的逻辑推理和抽象思维” 331

4．作者、作品和读者各自独立 332

第四节叶芝的诗论 332

1．“诗歌之所以感动我们是因其象征主义” 333

2．统辖的意象 335

第五节庞德的意象派诗论 336

1．意象派诗歌的创作原则 336

2．意象——庞德诗论的核心范畴 337

结语 339

第十四章现代心理学文艺理论 341

引 言 341

第一节 弗洛伊德精神分析学文艺理论 341

1．精神分析学理论概要 342

2．弗洛伊德的文艺观 345

第二节神话原型批评 351

1．弗雷泽的《金枝》与剑桥学派：早期的神话原型批评 352

2．荣格的集体无意识理论及其学派：发展阶段的神话原型批评 355

3．弗莱及其《批评的剖析》：神话原型批评的集大成者 362

第三节维戈茨基的审美反应艺术心理学 368

1．艺术与心理学 368

2．审美反应的分析 370

3．“艺术作为净化”理论 372

结语 374

第十五章俄国形式主义 377

引 言 377

第一节雅克布森的诗学理论 377

1．科学化的努力 378

2．诗的“系统功能” 379

3．隐喻与转喻 380

第二节什克洛夫斯基的文学理论 382

1．艺术是独立存在的世界 382

2．独特的艺术形式观 383

3．文学性与陌生化 384

4．文学与作家 386

第三节坦尼亚诺夫与艾亨鲍姆的文学理论 387

1．坦尼亚诺夫的文学理论 387

2．艾亨鲍姆的文学理论 390

结语 392

第十六章现象学与存在主义文艺理论 394

引 言 394

第一节茵加登的现象学文学理论 394

1．文学本体论 395

2．文学认识论 396

3．文学作品价值论 398

1．文艺作品与审美对象 399

第二节杜夫海纳的艺术经验现象学 399

2．艺术本体论 400

3．文学批评的职能 401

第三节海德格尔的文艺思想 403

1．海德格尔的哲学主题及其对艺术作用的认识 404

2．关于艺术本质的研究 405

3．艺术是真理在作品中的自行置入 406

4．世界和大地 408

5．语言、思与诗 410

第四节萨特的存在主义美学文艺学 412

1．艺术美是由艺术家创造的想象美 413

3．艺术作品是对自由的召唤 414

2．艺术是对人的自由的肯定 414

4．文学介入的原则 415

结语 416

第十七章英美“新批评” 417

引 言 417

第一节新批评的先驱 417

1．瑞查兹的语义分析学 417

2．艾略特的非个人化理论 419

第二节新批评的重要理论 421

1．维姆萨特与比尔兹利的“谬见”理论 421

2．燕卜荪的含混理论与韦勒克、沃伦的层面分析理论 424

第三节新批评的理论范畴与操作方法 427

第四节新批评的变迁与衰落 429

结语 431

第十八章结构主义 433

引 言 433

第一节索绪尔语言学和捷克结构主义 434

1．索绪尔结构语言学思想 434

2．布拉格学派的语言、文学结构理论 437

第二节结构主义文学理论 441

1．列维－斯特劳斯的神话模式研究 442

2．结构主义叙事学 446

结语 450

导言 457

（解构主义——后殖民主义） 457

后现代文论 457

第十九章从结构主义到解构主义 459

引 言 459

第一节罗兰·巴尔特的文学“代码”研究 459

1．结构主义符号学文论 460

2．叙事结构分析 462

3．文本理论和阅读理论 465

第二节拉康的结构主义精神分析学 468

1．无意识、语言和结构 468

2．主体、镜像和三角结构 470

3．对《被窃信件》的文本分析 471

1．疯癫与文学艺术 474

第三节傅科的权力话语理论 474

2．话语与作者 476

3．权力与知识 479

第四节 巴赫金的复调小说理论与狂欢化诗学 481

1．巴赫金的思维方式和研究方法 482

2．复调小说理论 485

3．狂欢化诗学 488

结语 492

第二十章解构主义 494

引言 494

第一节德里达对结构主义的批判 495

1．对逻各斯中心主义的批判 495

2．对于文本中心的质疑及对传统哲学／文学二元对立的解构 496

第二节耶鲁学派的解构批评 499

1．保罗·德·曼的解构修辞学理论 499

2．杰弗里·哈特曼的解构主义批评理论 501

3．希利斯·米勒对解构方法的研究 504

结语 508

第二十一章西方马克思主义文艺理论 510

引 言 510

第一节法兰克福学派文艺理论 514

1．本杰明论现代艺术 515

2．阿多尔诺对文化工业的批判 520

3．马尔库塞的艺术理论 526

4．哈贝马斯的“交往合理化”文艺美学思想 532

第二节“结构主义的马克思主义”文艺理论 542

1．阿尔都塞的艺术与意识形态理论 543

2．马契雷的文学生产理论 548

3．哥德曼的发生学结构主义文艺理论 553

第三节英美新马克思主义文艺理论 558

1．伊格尔顿的审美意识形态生产理论 558

2．詹姆逊的文化政治诗学与后现代理论 566

结语 573

第二十二章阐释一接受理论、读者反应批评 574

引 言 574

第一节现代阐释学理论 574

1．现代阐释学的兴起及其哲学背景 575

2．伽达默尔：阐释——现在与过去的对话 579

第二节文学接受理论 580

1．伊塞尔的文本接受理论 581

2．尧斯的文学史理论 584

第三节费希的读者反应批评 587

1．“意义即事件”：读者反应批评对文本意义的认识 587

2．读者反应的描述与分析：读者反应批评的目的与方法 588

3．语言的规则系统和“有知识的读者”：读者反应批评的限制因素 589

结语 590

第二十三章女权主义批评 592

引言 592

第一节美国女权主义文学批评 593

1．凯特·米利特与《性的政治》 594

2．肖瓦尔特的“妇女批评学” 597

第二节法国女权主义文学批评 600

1．伊利格瑞的哲学批判 601

2．西苏的“女性写作”理论 603

结语 605

第二十四章新历史主义批评 606

引言 606

第一节格林布拉特的文化诗学理论及批评实践 606

1．格林布拉特的“文化诗学” 607

2．“文化诗学”的批评策略 611

第二节海登·怀特论作为文学构造的历史文本 612

1．作为文学构造的历史文本 613

2．历史与修辞想象 614

结语 617

第二十五章后殖民主义批评 618

引 言 618

第一节萨义德的东方学和后殖民主义批评 620

1．作为话语的东方学 620

2．东方学话语文本批判 621

第二节斯皮瓦克的后殖民主义批评 624

1．从女性主义到后殖民主义 625

2．后殖民主义女性文本批判 627

结语 628

后记 630