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引论——关于电影是什么和为什么拍电影的种种论说 1

一、电影大师们的回答 2

二、电影理论家们的述说 11

1.理论的轨迹 11

2.对理论的反思 16

三、滞后的尴尬 19

1.电影观的滞后 19

2.中国电影的双重尴尬 20

3.高更的启示 22

第一章 电影是什么？ 23

第一节 电影是一种新型的现代文化 24

一、电影是一种现代科技文化 27

二、电影是大众文化 31

三、电影是一种视觉文化 35

第二节 电影是现代大众传播媒介 39

一、现代传播媒介的特点 41

二、电影与电视在信息构成与传播上的异同及优势差 42

第三节 电影是一种新型艺术 46

一、电影作为艺术 47

二、电影的艺术特性 52

三、电影导演创作的特点 54

第二章 导演工作的程序及其职责与任务 59

第一节 导演工作 62

一、筹备阶段 63

二、拍摄阶段 69

三、后期制作阶段 88

第二节 副导演工作 95

一、选演员 96

二、安排、指挥群众场面 97

三、监管化装、服装、道具 97

第三节 场记工作 98

第三章 导演构思 103

第一节 电影思维与思维资源 104

一、什么是电影的思维？ 104

二、电影思维的特征 110

1.确凿无疑的、可视的具体的造型物象 110

2.在一个特定的空间形态里的存在 111

3.是在某一个时间段里的运动 112

三、电影（导演创作）的思维资源 113

1.物质／科技资源 113

2.客观理性资源 115

3.主观感性资源 122

第二节 构思是导演创作的起点和依据 142

一、什么是导演构思？ 144

二、构思什么？ 145

三、构思的表述 147

第三节 导演构思是一个不断完善的流动过程 160

第四节 导演构思起始于剧作 162

一、导演创作的首要前提是有一个可供拍摄的电影剧本 162

二、导演与编剧的合作方式 167

1.导演兼编剧，编导合一自编自导 167

2.导演出构思，或与编剧共同拟定剧本构思，由编剧执笔完成剧本 172

3.先定剧本，后选导演的创作方式 174

三、导演向编剧索取什么？ 176

1.对细节的轻视与我国现实主义的盲点 177

2.细节是艺术的细胞 180

第四章 导演创作 191

第一节 立意是导演构思的核心 192

一、什么是立意？ 192

二、要什么样的立意？ 200

1.立意首先表现为选材、题材的新颖独特 200

2.立意更表现出艺术家自身对生活的独特感受 204

三、立意不是抽象的理念，立意是创作主体对表现客体的一种个人化的独立的审美认识和审美呈现 218

四、艺术片与类型／娱乐片在主题／立意把握上的差异 223

1.艺术功能问题 223

2.类型／娱乐片的主题模式 226

五、当下影视创作中的流俗心态与影视教育的大众化、普及化 228

第二节 人物是银幕形象的主体 233

一、电影中的主体是人物形象 233

二、导演对人物的再创造 246

三、类型片中的人物塑造 251

第三节 动作是电影形象的支柱 253

一、电影是动作的艺术 253

1.以动作建构情节、创造人物是古今中外一切叙事艺术的基本创作方法与创作规律 253

2.电影的本体形态是动作／运动的物像 254

二、电影动作的结构及其功能 263

1.电影动作的构成 263

2.人物动作是电影动作的主体 266

3.动作的叙事学序列的组构 272

4.心理及精神活动的外化与视像化 284

三、动作母题与母式动作 295

1.关于母题 296

2.动作母题 298

3.母式动作 304

4.母式——子式、变式 321

第四节 空间是电影结构的框架 323

一、电影的空间 323

1.电影空间的构成要素 324

2.空间环境的艺术职能 328

二、现代电影空间 339

1.电影空间意识的演进 339

2.现代电影的空间意识与形态演化 343

第五节 时间是电影叙述的载体 367

一、电影的时间 367

二、电影的时间形态、电影时间的控制与再造 372

1.时间控制 373

2.时间的再造 381

第五章 电影的语言 387

第一节 蒙太奇是电影的一种独特的语言方式及语法规则 388

一、蒙太奇的定义与概念 388

二、蒙太奇原理 393

1.以镜头连接叙事 393

2.以镜头的组合表现思想意念的涵义 395

3.用镜头切割空间，整合、扩大空间，重组空间 398

4.用镜头打碎时间链条，延伸或缩短时间，重塑时间 399

5.创造电影特有的节奏 400

三、蒙太奇的技巧、类型、构成方式及其语法规则 404

1.顺叙式 405

2.平行式 406

3.倒叙式 407

4.交叉式 408

5.闪回法 409

6.渐进式（或称前进式）、后退式 410

7.对比法 411

8.隐喻法 413

9.积累式 414

10.反衬法 415

11.重复法 416

12.重叠式 417

13.跳跃递进式 418

14.加速蒙太奇 419

15.跳接法 421

16.变速法 422

17.停格技巧 423

18.错幻式技巧 424

19.色彩蒙太奇 425

20.声画蒙太奇 425

21.传统电影里时间过渡的镜头技巧 425

22.综合运用 426

第二节 长镜头是电影的本体语言 427

一、长镜头概念的历史言说 428

二、长镜头的源起 429

三、长镜头成为电影的本体语言——巴赞的长镜头理论的形成 431

四、长镜头的类型、构成方式及艺术功能 435

1.景深长镜头 436

2.镜头内部蒙太奇式长镜头 437

3.段落镜头或镜头段落 439

4.主观长镜头 440

5.静观长镜头 442

6.舞台纪录式长镜头 443

7.纪录式长镜头或称纪实性长镜头 444

8.长镜头的风格化 447

五、现代电影镜头语言的基本态势 465

第三节 电影的空间／场面调度 466

一、空间／场面调度是导演的一种主要的创作方法，也是电影语言的一种重要的结构方式 466

1.场面调度 466

2.空间调度 471

二、电影空间／场面调度技巧、方法及其功能 473

1.镜头内的空间／场面调度技巧 474

2.电影整体空间的场面调度与镜头调度的结构方法 482

三、电影空间／场面调度的依据 504

第四节 声音是电影的第二语言系统 506

一、电影的声音 507

二、电影声音的语言要素及其艺术功能 510

1.人声谱系的建构及其语言功能 511

2.音响各结构单元的符号意指 521

3.电影音乐的构成方式、样式及其声音的操控 547

后记一（原第六章的结语） 559

后记二 563

附录：小磊生平 564

参考书目 567