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序章 1

第一章 《蜜蜂的耳语》和《龙猫》 11

1 从城市搬来的姐妹和母亲的不在场 11

2 怪物佛兰修塔依和龙猫的近似 12

3 献给“超凡电影”的赞歌 14

4 隐藏在完全相反的风土人情中的意图 16

5 神灵近旁孩子们的梦想 19

6 转换于地下空间的故事 22

7 再现消逝的风景 24

8 宫崎曼陀罗 26

第二章 欧洲史中的地层——一张隐藏着的画 27

1 长眠在地下的西班牙史 27

2 克尔特森林和腐海森林的连接 30

3 腐海森林为何增大 32

4 早就不再畏惧森林的人类 35

5 娜乌西卡的魔女资质 37

6 法国革命中里昂英雄少女绛弩的面影 38

7 娜乌西卡与古代高卢天主教徒多雷依多 41

第三章 作品“真情”中包含的中国思想 47

1 失去的“神” 47

2 唤醒“王虫”的颜色 49

3 “青衣”和“金色之野”潜藏的意义 52

4 兽神森林中包含的五行思想 54

5 人类无法逃避的恶神 57

6 五行相克的缩图诉说着大地之死 58

7 产生“感应力”的理由 61

第四章 《幽灵公主》和宫泽贤治 63

1 《土神和狐狸》的所读 63

2 达达拉城的创世神话 66

3 土神和金屋子神的转世 68

4 黑帽子夫人为什么被描写成美人 70

5 在《幽灵公主》中达到思想顶点 75

6 引用五行的理由 77

第五章 投影在兽神上的神 79

1 大地中心诞生的幻神 79

2 神话和故事的重合 82

3 花轮和一的《护法童子》 84

4 幻想巨兽和西班牙宫廷画家戈雅的《巨人》 87

5 自然与人造的对比 89

6 司掌生死的克尔特神 92

7 体现破坏与再生的印度神 94

8 最古老文学中的兽神 95

第六章 森林中的真实 97

1 超越神话的时空 97

2 沉睡在洞穴的最里面 98

3 兽神是一位“咒术师” 101

4 被解放的太古时代动物 102

5 连接人与森林动物的巫师 105

6 原始森林的迷宫 106

7 杀神剧 110

8 于是，大地崩溃 112

第七章 水的故事《千与千寻》 115

1 在崩溃的现实前面展开的世界 115

2 与苏联著名导演塔鲁高夫斯基的共同点 119

3 因母亲的不在而产生的“母爱” 122

4 利用“无”的设计 124

终章 宫崎动漫的深层 127

1 被“真情”破坏的艺术性 127

2 “不盈满就不行” 129

3 孩子们失去的东西 131

4 对待两个“神”的态度 133

5 对于“非对称性”的异议 136

6 与宫泽贤治的共振 137

7 《春与修罗》的意思 140

8 与森林共生 142