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上篇 对位化和声写作 3

第一单元 对位部分 3

第一章 二声部对位（二部和声） 3

一、概述 3

二、二声部对位 5

三、自由对位中的写作要求 8

四、对位中的和声基础及写作要点 11

五、实例分析 14

练习一 15

第二章 三声部对位（三部和声） 18

一、概述 18

二、三声部对位化和声的练习方式 24

三、三声部和声的对位化处理 26

四、实践指示与实例分析 30

练习二 32

第三章 四声部对位（四部和声） 35

一、概述 35

二、四声部对位化和声的练习方式 42

三、四声部对位化和声的习题类型 46

四、四声部和声的对位化处理 47

练习三 50

第二单元 外音部分 52

第四章 旋律中的华彩进行与外音分类 52

一、概述 52

二、和声性华彩与旋律性华彩 52

三、不协和音的三种构成方式与解决 54

四、各种不同类型的和弦外音 57

五、和弦外音简介 58

练习四 61

第五章 延留音与切分音 64

一、概述 64

二、单声部延留音 65

三、多声部延留音及延留音的跨越解决 70

四、实践指示与配和声举例 75

练习五 77

第六章 单声部与多声部经过音 78

一、概述 78

二、单声部经过音 80

三、多声部经过音 85

四、实践指示与配和声举例 89

练习六 91

第七章 自然的与半音的辅助音 93

一、概述 93

二、声部进行 96

三、多声部辅助音 98

四、辅助和音与辅助和弦介绍 98

五、关于一种现象两种解释的可能范围 100

六、实践指示与配和声举例 103

练习七 105

第八章 半音经过音与先现音 108

一、概述 108

二、半音经过音 108

三、多声部半音经过音 113

四、半音经过和音与半音经过和弦 115

五、先现音 118

六、多声部先现音 121

七、外音延留与外音先现 122

八、实践指示与配和声举例 122

练习八 126

第九章 跳进辅助音与倚音 129

一、概述 129

二、跳进辅助音 130

三、多重跳进辅助音 136

四、各种形式的强外音 136

五、多声部倚音 141

六、倚音和弦与倚音和音 141

七、实践指示与配和声举例 144

练习九 146

第十章 外音的综合运用 149

一、概述 149

二、外音延迟解决 151

三、自由音现象介绍 154

四、外音连用现象介绍 155

五、实践指示与配和声举例 159

练习十 161

第三单元 其他部分 165

第十一章 对位化和声写作的其他手法——模仿 165

一、概述 165

二、模仿 165

三、实践指示与配和声举例 173

练习十一 175

第十二章 对位化和声写作的其他手法——复对位 178

一、概述 178

二、纵向可动对位 178

三、纵向与横向可动对位 188

四、倒影对位与逆行对位 191

五、实践指示与配和声举例 198

练习十二 200

第十三章 和声前奏曲与变奏曲的写作 204

一、概述 204

二、和声前奏曲的主题构思 205

三、各种和声变奏手法 212

四、实践指示 224

练习十三 227

下篇 综合性和声分析 231

第十四章 音乐的基本表现手段与和声的作用 231

一、音乐的基本表现手段 231

二、和声的作用 240

第十五章 主题乐思的发展与音乐的结构功能 253

一、音乐的整体表现手段 253

二、乐思的陈述方式与音乐的结构功能 263

第十六章 曲式体系的形成与结构组织原则 274

一、概述 274

二、曲式结构原则 274

第十七章 小型曲式结构的调性布局 298

一、概述 298

二、调性布局的结构框架 298

三、调性发展的第一阶段——呈示段的调性安排 299

四、调性发展的第二阶段——展开段的调性安排 303

五、调性发展的最后阶段——再现段的调性安排 311

六、引子与结尾——从属部分的调性及和声安排 317

七、小型曲式结构中的离调顺序 319

第十八章 大型曲式结构的调性布局 327

一、概述 327

二、大型曲式结构中调性布局的基本原则 327

三、复三部曲式（复二部曲式）的调性布局 329

四、回旋曲式的调性布局 333

五、奏鸣曲式的调性布局 338

第十九章 音乐中的织体 360

一、概述 360

二、主调和声性音乐织体 365

三、主调音乐织体的和声基础与结构原则 375

四、复调音乐的织体类型 380

五、综合性音乐的织体 387

第二十章 综合性和声分析 393

一、概述 393

二、实例讲解 394

三、和声分析的某些问题 419

参考文献 422

后记 424