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第一章 川剧史话 1

第一节 川剧——我国戏曲宝库里的一颗明珠 1

第二节 川剧发展简史 3

第三节 川剧的艺术特征 6

一、整体特征 6

二、综合性 8

三、虚拟性 8

四、程式性 9

五、技艺性 10

六、娱乐性 10

第四节 川剧流派 11

第五节 梨园行话 13

第二章 川剧剧目 16

第一节 川剧剧目数量和特点 16

第二节 川剧剧目来源及分类 18

一、继承 18

二、改编 18

三、创作 19

第三节 川剧著名剧目简介 20

一、改编移植剧目 20

二、以声腔为代表的剧目 23

三、大幕戏 29

第三章 川剧程式套路及四功五法 34

第一节 川剧程式套路 34

一、川剧表演程式 34

二、川剧程式套路 35

第二节 四功五法 39

一、四功——唱、念、做、打 40

二、五法——手、眼、身、发、步 45

第四章 川剧基本功及特技 48

第一节 基本功介绍 48

一、把子功 48

二、毯子功 49

三、腰腿功 49

四、绢功 49

五、扇子功 50

六、髯口功 50

七、帽翅功 50

八、甩发功 50

九、翎子功 51

十、耍水发 51

十一、飞褶子 51

十二、抛绫子 51

十三、僵尸 52

第二节 川剧特技 52

一、吐火 53

二、藏刀 54

三、耍水袖 54

四、点蜡烛 56

五、顶油灯 56

六、踢慧眼 56

七、变胡子 56

八、宝剑出鞘、入鞘 57

九、飞帽上头 57

十、打出手 57

第三节 川剧“变脸” 57

一、“变脸”由来 58

二、“变脸”的方法 60

第五章 川剧行当 62

第一节 川剧行当的含义 62

第二节 行当分类 63

一、生行 64

二、旦行 65

三、净行 67

四、末行 68

五、丑行 68

六、杂行 70

第六章 川剧音乐 73

第一节 川剧唱腔 73

一、唱腔地位和作用 73

二、川剧唱腔的体制 74

三、川剧唱腔特征 74

第二节 川剧的曲牌 80

第三节 川剧乐器 81

一、川剧主要乐器 81

二、打击乐的功能 84

第四节 川剧音乐改革 84

第七章 川剧舞台美术 90

第一节 川剧服装 90

一、服装来源 90

二、服装构成 92

三、服装颜色 93

四、着装原则 94

第二节 川剧化妆 106

一、川剧脸谱简介 107

二、脸谱颜色特征 109

三、脸谱图案与人物形象 110

第三节 装置与砌末 112

一、装置之装饰性 112

二、装置之多用性 113

三、砌末之实物实用 116

四、砌末之虚实共用 117

五、检场 117

六、火彩特技 118

第四节 砌末与表演的关系 119

第八章 川剧名家 122

一、萧遐亭 122

二、岳春 122

三、罗贵廷 123

四、陈翠屏 124

五、阳友鹤 124

六、陈书舫 125

七、周裕祥 125

八、周企何 126

九、黄荣华 127

十、王道正 128

十一、魏明伦 131

十二、陈智林 132

十三、欧阳荣华 135

第九章 巴蜀奇葩天下香 137

第一节 蜀韵雅风——重庆川剧 137

第二节 四川省川剧院 138

第三节 继往开来 魅力无限 140

第四节 新时期川剧理论研究的整体性超越 141

一、新时期川剧研究的发展趋势 142

二、川剧理论体系建设的标志性特征 144

三、川剧理论研究勃兴的原因及其未来走向 147