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序言和致谢 8

1 彩排之新 9

复制与再现 9

巴黎：1973—1975年 16

《浪子生涯》——突破透视法则 20

与自然主义决裂 31

埃及时光 36

《魔笛》 39

瓦格纳的魔法 44

2 布景之新 45

《纸泳池》 45

变换风格 47

第一台三联剧 53

《游行》之后的油画 62

第二台三联剧 71

在中国 78

3 观看之新 84

反思摄影 84

用相机画画 89

反转透视 100

毕加索的写实主义 101

反抗边界 103

时间和空间的维度 104

照片拼贴 105

印刷复制品 111

毕加索的范例 115

复印机 117

摄影的局限 124

4 回忆与创新 127

更广阔的视角 127

再现什么和怎么再现 128

绘画对理论 130

艺术的快乐 132

死亡的探险 134

痛苦的终结 136

画舞台 138

英国的不快 146

艺术对艺术界 148

艺术的力量 150

5 多元之新 152

刺激的空间 152

观众成了演员 154

寂静的世界 155

距离的消除 158

新错觉 161

看见和感到 164

绝望的观点？ 165

实证主义的终结 168

6 重新捕获美 169

新的开始 169

《特里斯坦》中的光和空间 171

画出角色 173

回顾展之后 180

新平面上的脸孔 187

绘画、复印和传真 191

平面上的图像 206

画更多布景 215

摩西在纪念谷发话了 220

描绘新空间和新舞台 224

内在风景中的漫游者：新秩序 229

描绘=抽象 239

探索空间 240

图版目录和致谢 242

索引 246