左江花山岩画系列文集 左江花山岩画研究报告集 上pdf电子书版本下载

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广西花山岩画文化社会环境研究 3

绪言 3

第一章 花山岩画分布区的自然地理与历史沿革 7

第一节 地理位置 7

第二节 地形地貌 8

第三节 河流水系 10

第四节 气候生态 13

第五节 自然资源 14

第六节 历史沿革 18

第二章 左江流域古代文化遗存及其反映的历史面貌 22

第一节 古人类化石 22

第二节 旧石器时代遗存 24

第三节 新石器时代遗存 25

第四节 战国至秦汉时期遗存及青铜器 33

第五节 岩洞葬 34

第六节 古文化遗存反映的历史面貌 34

第三章 花山岩画的发现、分布特点及其反映的问题 37

第一节 花山岩画的发现与分布 37

第二节 花山岩画的分布特点 39

第三节 花山岩画分布特点反映的问题 41

第四章 花山岩画分布区的民族及其来源 44

第一节 壮族分布与来源 44

第二节 汉族分布与来源 46

第三节 瑶族、苗族分布与来源 48

第五章 花山岩画的年代及作画民族 49

第一节 花山岩画的绘制年代 49

第二节 花山岩画的分期及其年代 59

第三节 花山岩画的作画民族 67

第六章 花山岩画产生与发展的社会环境 71

第一节 自然环境决定生产方式 71

第二节 生产方式决定文明类型 75

第三节 战国至汉代骆越社会的发展 80

第四节 骆越社会的发展为岩画文化的产生创造了条件 86

第七章 花山岩画产生与发展的人文环境 89

第一节 战国至汉代骆越文化的发展 89

第二节 战国至汉代中原文化的传入 98

第三节 骆越文化与中原文化的交融及其在岩画上的反映 100

第四节 花山岩画产生与发展的人文环境 101

第八章 花山岩画产生与发展的经济生活环境 103

第一节 战国至汉代骆越社会经济的发展 103

第二节 稻作农业在骆越社会经济生活中的地位 104

第三节 稻作农业与水的关系 105

第四节 男子在稻作农业生产中的作用 106

第五节 稻作文明在花山岩画艺术中的反映 107

第九章 花山岩画产生与发展的宗教信仰环境 109

第一节 骆越宗教信仰溯源 109

第二节 骆越宗教信仰体系 112

第三节 花山岩画产生与发展的宗教信仰环境 138

第四节 骆越宗教信仰在花山岩画上的反映 141

第十章 花山岩画产生与发展的审美环境 145

第一节 骆越审美意识及其特点 145

第二节 骆越审美意识在花山岩画上的反映 151

第十一章 左江流域民族社会的发展与岩画文化的传承 165

第一节 秦汉至隋代左江流域骆越及其后裔社会的发展与变迁 165

第二节 唐宋至元明清时期左江流域的民族及社会的发展与变迁 167

第三节 花山岩画的消亡及其原因 169

第四节 穿越历史时空的花山岩画神话传说 170

第五节 岩画文化在壮族民间信仰及传统节日中的遗存 180

结语 184

参考文献 186

广西左江岩画文化内涵与独特性研究 189

绪言 189

第一章 左江岩画调查研究综述 191

第一节 左江岩画的调查与发现 191

第二节 左江岩画研究的历史回顾 193

第三节 左江岩画研究中的焦点问题 198

第二章 左江岩画研究理论与方法探讨 214

第一节 岩画研究理论与方法检讨 214

第二节 国际岩画学界研究理论的进展 220

第三节 本课题研究的理论方法与创新点 227

第四节 本课题研究的主要思路与内容 231

第三章 左江独特的岩画遗址景观（上）——左江岩画与左江江水 237

第一节 岩画地点的选择 237

第二节 岩画与江水 241

第三节 左江岩画朝向与江水的关系 245

第四章 左江独特的岩画遗址景观（下）——左江岩画与两岸峰丛崖壁 249

第一节 左江岩画所绘崖壁的材质选择 249

第二节 左江流域独特的喀斯特地貌 252

第三节 左江流域喀斯特地貌与岩画文化培育的地理环境 255

第四节 喀斯特地貌与左江流域早期历史文化序列 256

第五章 左江岩画的巨大画幅效应 268

第一节 岩画的空间“画布”与制作手法 269

第二节 左江流域岩画的巨大画幅 276

第三节 高难度的绘画制作方法与技术 280

第四节 卓越的艺术表现力 286

第五节 左江岩画地点的“宇宙场” 288

第六章 原型符号——蹲式人形图案 292

第一节 符号与原型符号 293

第二节 世界岩画中的蹲式人形符号 296

第三节 中国岩画中的蹲式人形符号 302

第四节 蹲式人形符号内涵的一般性讨论 304

第七章 左江岩画蹲式人形符号 308

第一节 左江岩画蹲式人形符号概述 308

第二节 左江岩画蹲式人形符号的意义推定 310

第三节 左江岩画的词法、句法与语法结构 315

第八章 左江岩画——古代民族志与编年史 323

第一节 左江岩画——左江流域古代历史画卷 323

第二节 左江岩画——左江流域古代民族图像志 327

第三节 左江岩画发展演变图表 330

第九章 左江岩画在中国岩画及世界岩画中的意义 333

第一节 中国岩画的发现及分类 335

第二节 左江岩画的时代性与区域性 345

第三节 左江岩画于世界岩画的意义 353

广西花山岩画音乐舞蹈内涵及其独特性研究 361

绪言 361

第一章 花山岩画舞人图像的种类、形态及组合形式 365

第一节 领舞人物图像 365

第二节 正身舞蹈人物图像 373

第三节 侧身舞蹈人物图像 374

第四节 女性舞蹈图像 375

第五节 男性舞蹈图像 377

第六节 交媾舞图像 377

第七节 面具舞人物图像 378

第八节 踏舟舞人物图像 380

第九节 铜鼓舞图像 381

第十节 舞蹈人物头饰 382

第十一节 舞蹈队形与组合形式 385

第二章 花山岩画的舞蹈语言与动律特征 388

第一节 骆越民族舞蹈的起源与发展 388

第二节 徒手拟蛙舞：花山岩画舞蹈的主旋律 392

第三节 舞蹈动律及特征 394

第四节 舞姿线条及表现手法 403

第三章 花山岩画上的乐器种类与功能 406

第一节 骆越乐器溯源 406

第二节 花山岩画上的乐器图像种类及形态特征 408

第三节 从民俗学资料看花山岩画乐器的演奏方法及功用 413

第四节 打击乐器组合及旋律与岩画舞蹈的关系 415

第五节 回荡于岩画舞蹈场域中的歌声 416

第四章 花山岩画音乐舞蹈的文化内涵 418

第一节 花山岩画音乐舞蹈的社会生活及文化表征 418

第二节 花山岩画音乐舞蹈的宗教文化意蕴 420

第三节 花山岩画音乐舞蹈中的人性文化蕴涵 422

第五章 花山岩画音乐舞蹈与国内外相关岩画的比较 426

第一节 与非洲岩画的比较 427

第二节 与欧洲岩画的比较 428

第三节 与美洲岩画的比较 433

第四节 与亚洲诸国岩画的比较 435

第五节 与中国各地岩画的比较 438

第六章 花山岩画音乐舞蹈的独特性及价值 448

第一节 花山岩画音乐舞蹈产生的人文环境 448

第二节 花山岩画音乐舞蹈艺术的独特性 449

第三节 花山岩画音乐舞蹈艺术的价值 452

第四节 花山岩画音乐舞蹈的传承及其对壮族音乐舞蹈的影响 453

结语 458

参考文献 460

后记 461