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序 可喜的探索 丰实的成果&张磊 1

绪言 3

第一章 岭南电影的发轫（1896～1945） 3

第一节 岭南电影的创业 3

一、早期电影与《庄子试妻》的美学意义 3

二、岭南声片与默片的并存阶段 8

第二节 中国的抗日烽火与岭南影坛 14

一、抗战片的热潮与香港第一次电影清洁运动 14

二、岭南影人贡献与香港电影两度中止的影响 19

第二章 岭南电影的复兴（194～1957） 26

第一节 战后的岭南电影 26

一、电影复业与香港电影第二次清洁运动 26

二、新中国诞生及岭南电影中兴 34

第二节 岭南电影复兴的意义 37

一、南北影艺的大交融 37

二、亚洲大影城的崛起 43

第三章 岭南影视的转型（1958～1978） 49

第一节 一域两制的岭南电影 49

一、羊城社会主义电影萌芽 49

二、“文化大革命”与广州电影 53

第二节 由盛转衰的香江影业 57

一、青春片与新老演员交替 57

二、武侠片与男女主角互换 59

三、影业的盛衰与导演风格 62

第三节 岭南影视的交融与转型 68

一、鼎足竞争的香港电视 68

二、南粤电视艺术的萌发 72

三、互为影响的大众影视 74

第四章 岭南电影的整合（1979～1997） 78

第一节 探索中的岭南电影 78

一、岭南探索片与广西厂新突破 78

二、珠影的反思与深影的失误 82

第二节 商业化的香港电影 92

一、香港的新浪潮电影 92

二、商业片主流与影星 96

第三节 合拍潮中的岭南电影 102

一、岭南电影合拍潮的审美选择 102

二、合拍趋势与中华电影新格局 107

第五章 岭南电视的整合 110

第一节 粤桂电视艺术 110

一、广东电视的精品创作 110

二、壮乡荧屏与粤琼诸台 115

第二节 香江电视艺术 119

一、香港电视的市场化网络 119

二、电视的栏目与生产流程 122

第三节 影视艺术的整合 127

一、港味南粤化与电视综艺化 127

二、演员双栖化与影视合流化 135

第六章 岭南影视理论 143

第一节 岭南影评与理论 143

一、创作实践与理论探索 143

二、电影批评与学术研讨 150

三、电影教育与科研成果 154

四、香港影史的专题研究 156

第二节 岭南电视艺术理论 160

一、电视艺术理论的先声与研讨 160

二、视野的拓展与全球意识觉醒 164

第七章 岭南电影文学 173

第一节 岭南电影文学创作 173

一、电影文学与电影编剧 173

二、跨时空的李碧华、阮继志 178

三、写人生的杜国威、梁凤仪 181

第二节 岭南电影文学主流 186

一、陈残云、李英敏与梁信的艺术成就 186

二、周民震、孔良与于力等粤桂影剧家 191

三、岭南电影文学的审美特征 199

第八章 历史剪影与风流人物 205

第一节 岭南传记历史片 205

一、帝王故事片与戏说态度 205

二、传记历史片的类型系统 210

三、近现代民族精英的画廊 214

四、多维向度的美学追求 218

第二节 岭南行业俊杰片 224

一、献身精神与美学追求 224

二、质朴平凡的审美倾向 230

第九章 百越风情与岭南开放 238

第一节 岭南民族片 238

一、民族影片的艺术思索 238

二、民族争斗的血鼓悲歌 243

三、民族生活的丽景风情 246

第二节 岭南涉外片 251

一、国际风云的历史剪影 251

二、涉外片脉络与基本类型 255

三、涉外背景中的形象系列 259

四、东西文化交融的审美意义 264

第十章 军号警笛与英雄主义 270

第一节 岭南军旅谍战片 270

一、军旅题材的战争卷 270

二、和平年代的军人荣誉章 276

三、战火洗礼的壮丽人生 278

四、谍战片的发展与突破 282

第二节 岭南警匪片 286

一、警匪片勃兴与影视整合 286

二、义胆豪情的秉公执法者 290

三、警匪地位互换与英雄片 294

四、警匪片的审美文化主流 299

第十一章 中国改革与城乡新风 306

第一节 岭南都市片 306

一、中国商战潮的南方新景观 306

二、特区缩影与《商界》的影视争雄 310

三、南国都市文化的审美聚焦 315

四、香港与大上海形象参照系 318

第二节 岭南农村片 323

一、岭南农村片的历史车轮 323

二、南北乡俗片的大胆求索 325

三、田园乡情片的诗意之美 328

四、岭南乡风片的审美趋势 331

第十二章 社会剧变与影视笑声 337

第一节 岭南喜剧片史脉 337

一、喜剧片的风格演变 337

二、喜剧片的创作新潮 341

第二节 岭南喜剧片魅力 344

一、喜剧片的编导与笑星族 344

二、喜剧片类型与美学特色 349

第十三章 华夏艺星与舞台神韵 357

第一节 岭南戏曲片 357

一、中国戏曲电影与粤剧片的鼎盛 357

二、戏曲片的担纲台柱与幕后主创 361

三、剧种丰富南北交融的美学特色 368

第二节 岭南艺人歌舞片 375

一、艺人歌舞片的转型 375

二、艺人片的美学探索 382

三、歌舞片的审美特色 390

第十四章 中华武林与灵幻影界 394

第一节 岭南武侠片 394

一、中华武侠文化与黄飞鸿热 394

二、岭南武侠片的著名编导演 401

三、《少林寺》与武侠片的审美走向 406

四、武侠片新潮及其审美演变 409

第二节 岭南灵幻片 415

一、灵幻片的发展流向 415

二、灵幻片的美学价值 419

三、灵幻元素组合与审美选择 423

第十五章 亲情伦理与青春话语 432

第一节 岭南爱情伦理片 432

一、各时代悲欢离合的艺术录影 432

二、文学作品的电影叙述新话语 437

三、爱情选择与新女性独立意识 443

四、暴力倾向与爱情伦理的冲突 450

五、色情劣片与艺术片审美趋势 457

第二节 岭南少儿青春片 464

一、少儿青春片类型与异地教育观 464

二、儿童片的审美观照与美学趋势 472

全书主要参考书目 481

后记 487