图书介绍
川剧表现手法通览pdf电子书版本下载
- 杜建华主编；四川省川剧艺术研究院编 著
- 出版社： 成都：四川文艺出版社
- ISBN：7541121592
- 出版时间：2002
- 标注页数：605页
- 文件大小：25MB
- 文件页数：643页
- 主题词：川剧(学科: 表演艺术) 川剧 表演艺术
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图书目录
女儿坐在脚箱上 4
戏中戏与开场戏 6
攀台檐与扮下台 9
奇妙而有趣的对话方式 12
“搭飞白”的艺术效果 15
打杂师变成剧中人 17
打杂师的旁白 18
《林丁犯夜》的挂台口 20
《变脸》中的T型舞台 22
异地同台 异口同声 25
灵魂出窍 天地同台 28
妙在与规定情境的契合 30
分割与关联扣合的奥秘 32
三心各异同台现 35
《死水微澜》的“无场次感”时空 38
《杀惜》的时空转换 41
景随情移 情随景迁 43
两种扩展式的心理时空 45
打破时空界限的《潘金莲》 48
绝妙的一响竿 51
唤子须臾十八春 53
“大跨一步”的表现力 55
吕布的画戟和张飞的鼻子 57
时空的穿透与压缩 59
弓马桌上的多维空间 61
巧用桌椅 景象万千 63
《焚香记》的“代角”处理 67
透视心灵的一面镜子 69
《夕阳楼》中的四个代角 71
死人变活人的合理性 73
以假代真的深刻寓意 75
“一代二”与“二合一” 77
三爷子同出一“辙” 79
巧借招牌“一赶三” 80
“代角”艺术的由来与演变 82
从人到龙的变化 84
《白蛇传》中的“变角” 86
《放裴》中的“影角” 88
两堂卒与《八阵图》 91
“吼班”要吼 艺术地吼 93
排朝戏的特殊功能 97
《铁龙山》中的武排寨 100
川剧舞台上的堆塑程式 103
人虎相斗 画面天成 108
《白壁关》的门神式口 110
《玉祖寿》的“跳画” 112
一饰二角的“老背少” 115
旦角中的另类 117
膝步用在情理中 120
巧手勾出妙趣来 122
川剧舞台上的踩跷表演 124
融性格于笑闹的灯影身法 126
寓批判于嘲弄的木偶身法 128
《活捉石怀玉》的特技 130
《飞龙寺》中的耍肚皮 132
变脸八法及其妙用 134
张树芳《吃糠》的气功变脸 138
《归正楼》及《炮烙柱》的三变化身 140
《白蛇传》变脸的演变 142
《跪门鉴》变脸的新意 144
《幽会·放裴》的飞褶子 147
张德成《铁冠图》的飞袍变须 149
《菱角配》中的踩跷踢毽 151
彭海清《打红台》的藏刀绝技 153
张浪子衔席子 155
彩烛灭而复明的“内心独白” 157
吕布两次耍翎子的不同心绪 159
椅子入戏 161
韦陀“踢慧眼”的由来 166
啃蜡烛的心理揭示 169
“带子传”与肢体语言 172
“打出手”的借鉴与运用 174
吕布与周瑜的吐彩 176
五刀砍出满台彩 178
技艺双绝的打叉戏 181
打杂师王友生的粉火 184
两个义盗“耍火”的缘由 187
曹孟德火烧吕布 189
奇妙的火爆葵花 191
钉板酷刑见义魂 193
“司鼓”“衔花”总关情 195
吕布念座诗 199
语言交锋“牛掉尾” 201
“吼喊”是激情的展现 204
有如摆龙门阵的“唱插白” 207
一唱一帮 声情更浓 212
帮腔的艺术魅力 214
帮腔岂无情 217
幕后走到台前来 220
远处飘来唢呐声 222
“唢呐子明白” 224
《情探》中的风声、更鼓 228
“王魁赌咒”大锣晓得 230
锣鼓也要戏剧化 232
供诸神堂的包公脸谱 236
异曲同工鸳鸯脸 239
金面百岁张果老 241
王昭君的金色脸 243
《改容战父》的结尾艺术 245
“上天龙”戴上白口条 247
双魁状元戴尖纱的来历 250
武则天何以戴顶独独冠 252
“武盔文服”也相宜 254
吕布着黄靠的暗示 256
薛仁贵两种着装的妙处 257
肖方耳旁戴草花的野趣 259
丑中见美的义盗万安 261
不像英雄的梁山好汉 263
海和尚的风流打扮 265
《四川好人》中三个神仙的装扮 267
一物多用说椅子 270
弓马桌的运用 273
板凳化“神桥” 277
高板凳上见功力 279
扇子的活用与化用 281
《小宴》中吕布的扇子 284
蚊帚翩翩入戏来 287
耳帐壮威秦相府 291
知县老爷的轿子 293
《煮海记》中“火”的表现 295
《金玉瓶》中“风”的表现 297
包公的朝笏和镜子 298
杯儿、椅儿、镜儿 300
脚箱在戏中的多种用途 303
《望娘滩》涌水化龙的由来 305
云牌、水牌的创造性运用 307
挑夫林丁和他的斗笠 309
烛台明灭 妙趣横生 311
纸铐“英雄”张勇 313
会说话的手镯 314
让道具扮演角色 316
会变戏法的毛巾和钢鞭 318
十八般兵器一齐上 320
都督夫人玩门框 321
盗贼的绳索功夫 324
死绳连着悲与喜 326
用之则显 不用则隐 329
跑鼠的形象化处理 331
川剧舞台上的砌末 332
贵在似是而非 338
写意传神的公子昭变脸 340
鼻抹白 心变黑 343
能传情达意的背部动作 345
变叙述性语言为行动性图像 347
是与不是之间的梦 350
翎子耍出杨广的性格和心态 352
水发甩出人物的处境和心绪 354
苏妲己衔笏敬酒的寓意 357
破斗笠下的曹操 358
口条变换 神形毕现 360
瞬间机变 剑上吞吐 362
情绪的夸张与延伸 365
唐知县的坐骑 368
揭示内心冲突的宰相椅 370
鞭辟入里的“丑登殿” 372
情节心理化的奇妙结构 374
“坏在骨子里”的丑行表演 376
概念变成形象之后 379
虚中实 实中虚 381
一桨划出百船来 383
构建意象中的“门” 386
川剧舞台上的“床” 389
景分内外椅作“墙” 391
无椅不成“窗” 393
无形的桥与有形的桥 396
真真假假巧上吊 398
妙趣横生的裁衣程式 400
川剧中吃饭的虚与实 402
形形色色花烂漫 406
可爱的老鼠 409
多情的眼线 411
真吃酥饼的喜剧效果 413
《脱鬼皮》中的生活化表演 415
且看这头“狼”的几个行动 418
没有台词和“表演”的表演 422
耳光打得精彩 424
雪艳头上的那一截“谷草” 426
以小见大的一颗酥豌豆 428
杨广的手 430
于细微处见灵魂 432
一句话画出一个人 433
这个烟蒂抛得好 435
《药毒杨勇》的细节处理 438
“击掌”的奥妙 440
《钻窥记》中的慢动作 441
自然巧妙的出场艺术 443
苦涩的喜剧结尾 445
陈淡然抠“腰子” 447
重复手法的魅力 449
上任请客 弄巧成拙 452
《白门楼》吕布三屈膝 454
“三追三赶”的戏剧效果 456
“三叩门”在现代戏中的运用 460
三次开张为哪般？ 463
无话则短的“奏板壁” 465
要得甜，放点盐 468
《萝卜园·园会》的奇思妙构 471
亦喜亦悲《拉郎配》 473
无巧不成戏 476
似悲实喜的《评雪辨踪》 478
悲剧喜演的《乔子口》 481
冷嘲热讽皆有戏 484
“无意”获得的美好结局 487
《花田写扇》的笑声 488
《皮金顶灯》的喜剧内涵 490
川剧现代戏中的“寓悲于喜” 491
回忆与现实交织的艺术效应 493
花脸艺术的喜剧性 495
可褒可贬的喜剧形象 497
个性化语言的喜剧效果 500
忽高忽矮，贴在墙上的知府 503
慵懒的阎君 506
懒得出奇的刘斗篷 508
“哪个喊你脸皮那样厚” 510
气势夺人的《抬铡进宫》 512
“形”始而“神”终的吕布之“战” 517
《温明园》吕布初露面 519
铺垫、渲染、反衬 521
打游台：双重功效的开台仪式 523
象征的符号与传统的简约 527
川剧舞台上的象征语汇 529
结尾中引出的遐想 532
两只非同寻常的老虎 534
川剧舞台上的蛇 537
一条会说人话的狗 539
情理之中的荒诞 540
困水牢死人说话 542
罕见的挂印封侯 544
要钱不要脸 546
盗可盗 非常盗 548
倒霉的魁星 550
一缕情丝无似有 两撇胡须有却无 553
象怨亦怨 象哀亦哀 555
砚台冒火的心理依据 557
“阴阳火”烧曹孟德 559
《夫妻桥》中的“画外音” 561
撞击心灵的钟声 564
幻觉新用 566
死广告变活警察 569
泥塑变活人的艺术效果 571
意味深长的外彩戏 575
江姐与观众的对话 578
宗教仪式戏剧化的《灵官镇台》 579
会社习俗与“团江”表演 582
民俗与戏剧交融的哭嫁场面 584
观演合一的戏中餐 587
跋：川剧舞台表现手法试释 590
后记 604