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序：影坛巨星赵丹 1

初叩表演艺术之门 14

舞台和银幕 14

两大流派 20

演员的局限与无限 28

踏上现实主义的艺术道路 30

《十字街头》和《马路天使》 32

生活——人物 34

两种不同的表演风格 36

导演与演员 43

几点感想 47

［附录］赵丹早年参加演出的影片 49

我演小广播——《乌鸦与麻雀》角色回忆片断 57

时代和社会背景 57

切身的生活感受 59

创作激情来自何处 62

［附录］影片《乌鸦与麻雀》故事梗概 64

我怎样演武训——工作者的自白 66

死里逃生遇知己 66

我对武训的直觉 67

摸索和试验 69

下乡体味生活的感想 70

呕心沥血演武训 72

口服心不服 74

永在心头的伤痛和疑问 75

新的探索 76

［附录］《武训传》故事梗概 78

大自然点化了我的心灵——谈《李时珍》 81

公式化、概念化的严重教训 81

《李时珍》的创作实际情况 87

《李时珍》的角色准备工作 97

［附录］《李时珍》故事梗概 103

魂牵梦萦记《海魂》 105

摄制过程：快乐、融洽、年轻、奋发 106

挚友徐韬 109

人各有貌的群像 110

［附录］《海魂》故事梗概 115

开眼看世界的第一人——林则徐 117

怎样接近角色 117

表演风格的探索 124

向民族传统学习 145

［附录］《林则徐》故事梗概 153

形似还是神似？——我演聂耳 155

对于聂耳的回忆和理解 155

角色的艺术体验和表现 163

创作集体的促进作用 182

不足之处 184

［附录］《聂耳》故事梗概 188

血和泪的体验——从《烈火中永生》说开去 190

在怎样的境况下接受任务 191

追求真情实感、生活化的电影表演 196

实拍 212

电影拍摄时的感情挪借 227

［附录］《烈火中永生》故事梗概 234

略谈当前电影表演 236

电影表演不是图解人物的性格 237

电影表演不是图解角色的感情 241

真听、真想、真观察对方 243

后记：继承赵丹的艺术遗产——继续深入探讨赵丹影剧表演体系 244