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序&黄曼君 1

引言：新诗现代化的探求 1

一 中国现代主义诗潮的嬗变轨迹 1

二 中国现代主义诗歌的民族化与现代化特征 7

第一章 中国现代主义诗学的早期形态 15

一 开放性容纳：西方现代主义诗学的引入 15

二 被动性消解：多元格局中的调和 25

第二章 三十年代中国现代主义诗学范畴 30

一 中国现代主义诗学的形成 30

二 纯诗论：“我们要住的是诗的世界” 34

三 朦胧说：“像梦一般的朦胧” 36

四 契合论：“生存不过是一片大和谐” 38

五 象征说：象征与兴 42

第三章 四十年代中国现代主义诗学主张 49

一 思想知觉化：知性与感性的统一 50

二 高度综合原则：“最大可能量意识活动的获致” 52

三 新诗戏剧化：客观性与间接性表现原则 55

四 返回本体论：打破感情与信仰的迷信 57

五 想象逻辑论：用想象逻辑代替概念逻辑 60

六 意象论：将感情凝结在深沉的意象里 61

第四章 李金发：中国现代主义诗歌的开山诗人 65

一 李金发在新诗史上的位置 65

众说纷纭：一个有意味的文学现象 65

背景考察：李金发诗思方向的起点 70

一个比较：李金发与新格律派诗人 75

二 李金发诗歌的唯丑艺术 80

忧郁：美的出色伴侣 80

审丑：生命存在的真实体验 85

以丑为美：崭新的*艺术世界感观 89

三 李金发诗歌的怪异章法 94

“没有寻常的章法” 94

内在脉络贯串法 96

奇特观念联络法 97

音画交契结构法 100

象征意象组合法 103

怪异章法探因 104

第五章 戴望舒：三十年代中国现代主义诗潮的领袖 107

一 寻找精神的家园：戴望舒诗歌的抒情主体形象 107

感伤的寻梦人 108

迷惘的夜行者 109

荒原里的流浪儿 112

二探求中西诗艺的交融点：戴望舒诗歌的意象艺术 117

意象的意境化 118

意象的朦胧美 124

意象的组合美 128

三 由字句节奏到情绪节奏：戴望舒诗歌的节奏艺术 130

诗歌节奏论 130

早期诗歌音乐美特征 133

情绪起伏的诗情节奏 137

舒卷自如的生活调子 141

有节制的潇洒 143

内节奏和外节奏的融合 145

第六章 卞之琳与废名：三、四十年代中国现代主义诗歌的桥梁 149

一 卞之琳的新智慧诗 149

感性与智性的融合 150

宇宙时空的艺术变奏 160

“非个人化”的艺术 165

二 废名的现代禅诗 172

精神的逍遥游 172

幽静清远的空濛美 178

第七章 冯至与穆旦：四十年代中国现代主义诗歌的先锋 183

一 冯至的《十四行集》 183

1沉思的歌：对生命万物的凝思 183

2飘扬的风旗：给不确定的感悟定型 190

3《十四行集》与民族文化传统 194

二 穆旦的诗 198

1自我搏斗：突进的生命力 198

2知性抒情：扩展诗情的张力 205

第八章 中国现代主义诗潮发展论 212

一 从狂放的“天狗”到寂寥的“雨巷”：二十年代中国新诗由浪漫主义向现代主义的嬗变 212

从自信自足到自我否定 212

由热烈壮美趋归冷峻忧郁 219

二 从李金发到戴望舒：二十年代至三十年代中国现代主义诗歌走向的一个剪影 223

生命的忧伤与时代的哀怨 224

苦涩诗风与淳朴诗情 227

在现代化与民族化的交汇点上 228

三 从现代派到九叶诗派：三十年代至四十年代中国现代主义诗潮的演变 233

从寻找精神家园到突入人生现实 233

从情绪诗化到智性诗化 241

从意境化到戏剧化 244

第九章 中国现代主义诗歌与中国古代诗歌传统 249

一 现代情绪的传统文化心理 249

二 意象原型与心象结构 255

三 意象艺术的化古与创新 263

四 感物的表现与中国古代诗美学 275

第十章 中国现代主义诗歌与西方象征主义诗歌 284

一 西方象征主义影响的阶段性特征 284

二 主题渗透：归向自我的思考 290

三 纯诗化影响：注重形式本体的探索 300

“音乐先于一切” 301

象征的表现 314

陌生化的形式 324

主要参考文献 338

后记 341