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第一章 经典理论与当代理论 2

第一节 经典与当代：连续性和断裂性的统一 2

第二节 研究方法论：比较学 4

Ⅰ.爱因汉姆与巴赞 4

Ⅱ.爱森斯坦和普多夫金 6

Ⅲ.爱森斯坦蒙太奇观念的现代转换 7

Ⅳ.巴赞和克拉考尔 10

Ⅴ.第一电影符号学与第二电影符号学 11

第二章 理论与批评 13

第一节 批评分野 13

第二节 经典理论批评个例 14

个例之一：《埃及王子》批评 14

Ⅰ.引论：一个经典的蒙太奇段落 14

Ⅱ.剧作与视听：《埃及王子》的本文读解 19

Ⅲ.动画是什么：《埃及王子》的启示 25

个例之二：《蓝色》批评 26

Ⅰ.后大师时代：基耶斯洛夫斯基与三色 26

Ⅱ.机遇与性格 27

Ⅲ.当代语言 29

个例之三：《希区柯克》批评 31

第三节 当代理论批评个例 36

个例之一：《大辫子的诱惑》批评 36

个例之二：《变脸》批评 40

个例之三：《廊桥遗梦》批评 45

Ⅰ.女权主义文化与女权主义电影 48

Ⅱ.廊桥遗梦：反叛与回归间的抉择 50

第三章 当代电影叙事 56

第一节 C—I—C—A—D电影剧作元素的构成体系 56

Ⅰ.参照系：戏剧表达、叙事学与结构样式 56

Ⅱ.C—I—C—A—D：电影剧作元素的构成体系 60

Ⅲ.结语：传统叙事学与当代叙事学 78

第四章电影语言 80

第一节 方法论：亚元素读解 80

Ⅰ.传统语言与当代语言 80

Ⅱ.场面调度：《阮玲玉》段落读解 81

Ⅲ.轴线：《女人香》段落读解 88

第二节 从大力神到埃及王子：动画片的电影语言 96

Ⅰ.重读“假定性” 96

Ⅱ.动画片：语言读解 100

Ⅲ.动画特性与数字革命 106

第一章 外国电影理论发展史 111

第一节 经典电影理论 111

Ⅰ.法国印象派——先锋派电影思潮 111

Ⅱ.苏联蒙太奇学派 115

Ⅲ.安德烈巴赞的电影现实主义理论体系 121

Ⅳ.经典本体研究时期其他重要的电影理论家及其代表理论 126

第二节 当代电影理论 130

第二章 中国电影理论发展史 134

第三章 电影本体论 135

第一节 关于电影的基本概念 135

Ⅰ.电影是什么 135

Ⅱ.电影学分支 136

Ⅲ.电影样式和电影观念 136

第二节 专业实践理论 139

Ⅰ.电影剧作 139

Ⅱ.电影导演 139

Ⅲ.电影表演 139

第四章 精选论述题与填空题 140

Ⅰ.精选填空题 153

Ⅱ.精选简答题 156

Ⅲ.精选名词解释 159

Ⅳ.精选论述题 162

Ⅰ.马克思主义文学理论提要 172

Ⅱ.西方当代文学理论和中国古典文学理论提要 174

Ⅲ.文学史提要 175

《四点五级地震》 177

《神游东瀛》 220

《白色》 257