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序：少壮功夫老始成&赵景勃 1

第一章 戏曲导演艺术的本质特征——诗化生活 1

一、诗化生活的基本原理 1

从诗开始 2

中国戏曲艺术本身就是对生活的诗化 6

何谓诗化生活 11

化生活为诗，化诗为生活 15

二、诗化生活的表现形态 23

诗化立意——进入生命状态 23

诗化时空——融入人化自然 25

诗化行动——创造美丽心灵 27

三、诗化生活的精神条件 29

用诗的态度对待生活 31

用诗的心灵感受自己 33

用诗的情感解读人生 36

结束语 40

第二章 诗化生活的戏曲导演教学实践 44

一、“古文小品”教学实践 44

二、“事件小品”教学实践 59

第三章 戏曲导演艺术的历史追溯 73

一、古代戏曲导演艺术萌芽 73

二、近代戏曲导演艺术雏形 76

第四章 戏曲导演历史相关人物选讲 81

一、徐渭及本色论 81

二、汤显祖的艺术主张 84

三、李渔及其导演论述 85

四、程砚秋的导演观点及思考 91

五、欧阳予倩对戏曲导演艺术的贡献 93

第五章 戏曲导演艺术本体论 96

一、戏曲导演艺术思维特性 96

程式思维是戏曲导演艺术思维的基础 96

意象创造是戏曲导演艺术思维的课题 97

时空处理是戏曲导演艺术思维的要素 100

二、戏曲导演二度创作要点 105

尊重原作，绝不迁就 105

深挖内涵，扩展信息 107

把握特质，创造样式 109

三、戏曲导演艺术的有机综合 113

以戏曲表演艺术为主体的综合 113

以戏曲音乐艺术为血脉的综合 119

以戏曲舞台美术为两翼的综合 129

四、戏曲导演以身释意的艺术 135

五、戏曲导演的基本素养 137

戏曲导演的人文素养 137

戏曲导演的专业知识结构：建立终身学习的意识并持之以恒 146

戏曲导演的工作方法 148

六、戏曲导演的比较特色及分类 149

戏曲舞台剧导演 149

戏曲电视剧（含戏曲电影）导演 149

戏曲电视栏目及晚会导演 150

第六章 戏曲导演艺术创作论 151

一、阅读、分析剧本，生成导演构思 151

分析剧本的（过程及要求）基本方法 151

戏曲导演构思的主要内容及特点 160

二、组织舞台行动 165

行动存在于社会生活之中 165

行动是表演艺术的基础 167

如何组织舞台行动 174

三、戏曲导演艺术创作的专业手段 178

把握舞台节奏——给戏曲舞台以呼吸、以生命 178

处理舞台调度——创造导演语汇 187

四、处理表演细节 201

正确地认识表演细节的作用 203

恰当地选用舞台表演细节 206

巧妙地处理舞台表演细节 209

认真地防止表演细节的滥用 213

第七章 戏曲导演艺术专题研究 215

一、戏曲导演的眼光 215

勇于和善于发现的眼光 216

洞察底蕴的眼光 224

统揽全局的眼光 226

二、戏曲导演的心力 230

戏曲导演心力的概念 230

导演的心力的培养和训练的途径 232

导演是先于演员为人物立心的 237

三、戏曲导演修改剧本 240

视点摄取与人物储存 243

修改剧本的基本方法 247

第八章 戏曲电视剧导演艺术评价 257

一、越剧电视剧《孔雀东南飞》评价 257

二、评剧电视剧《情醉老龙沟》评价 264

三、湖南花鼓戏《羊角号与BP机》评价 270

四、戏曲电视剧《秦雪梅》评价 275

第九章 戏曲导演艺术文编 279

一、山东梆子《山东汉子》导演阐述 279

二、昆剧《杀狗记》导演阐述 284

三、对戏曲导演专业开设剧目课的分析 289

四、有源头的再创造 293

五、戏曲艺术发展中若干问题的思考 300

六、戏曲艺术原创力刍议 307

后记 315