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序&刘厚生 1

论说 3

岭南戏曲的现在和未来 3

古今粤剧思考一得 14

广东艺术创作的回顾思考和展望 37

广东“演出特区”的剖析和思考 59

惠州出了个东江戏 79

广东戏曲传播海外的途径和特点 82

广东傩文化及祭礼演剧浅识 96

史识 111

近代中国戏曲的民主革命色彩和广东粤剧的改良活动 111

清末民初的粤剧改良活动 184

广东戏曲七十年叙略（1912—1982） 200

广东话剧简述（1912—1989） 284

广东木偶戏和皮影戏概况 341

艺谭 363

留得梨园一代名——纪念马师曾先生诞辰九十周年 363

春风无限任高翔——试说红线女的艺术和人生 375

梨园雄影树正声——罗品超艺术生涯的启示 396

李志浦是一本“书” 416

丹青妙笔　重塑古人——丘丹青剧作的重要成就 419

认识张福生 432

演员小识 438

戏剧和生活一同前进——第一届广东省艺术节观感 463

视野开阔　手法多样——第二届广东省艺术节观感 466

繁花生树　燕舞莺歌——第四届广东省艺术节述评 471

戏曲娱乐作用的发挥——观剧札记 486

四识粤剧《搜书院》 490

试谈广东汉剧《丘逢甲》的创作特色 492

精品启示录——看潮剧《张春郎削发》随感 498

人各有志——观粤剧《花蕊夫人》有感 503

好看有益的“主旋律”作品——话剧《警钟》的艺术突破 505

“原来姹紫嫣红开遍”——业余小戏、小品读后感 508

谈粤剧刀马旦 511

艺寓于戏　戏寓于人——从梁荫棠主演《赵子龙催归》谈起 515

马师曾和他的《苦凤莺怜》 519

特色·特技·变革——广东传统戏曲折子戏赏析 523

后记 545