夏衍全集 译著 上pdf电子书版本下载

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戏曲研究 1

一　小说与戏曲 3

二　剧的本质 7

三　剧的本质（续） 10

四　剧的本质（续） 15

五　主题和人物 19

六　上演的意义 23

七　预备说明——舞台以前 25

八　性格描写 33

九　说白——会话 35

十　幕数 39

十一　真实感 42

十二　紧张 45

十三　运命的激变 46

十四　心机转换 48

十五　幕终 50

十六　余论 52

妇女与社会主义 55

序言 57

一　妇女在原始社会的地位 62

二　母权与父权之争 75

三　基督教 96

四 中世纪的妇女 101

五　宗教改革 112

六　十八世纪 119

七　妇女与性欲 124

八　现代的婚姻 131

九　家族的紊乱 141

十 当作生活手段的婚姻 154

十一　婚姻的机会 171

十二　作为资本主义世界所必需的社会制度的卖淫 188

十三　妇女在职业上的地位 215

十四 为教养而斗争的妇女 236

十五　妇女在法律上的地位 263

十六　阶级国家与近代无产阶级 286

十七 资本主义工业的集中过程 294

十八　恐慌与竞争 310

十九　农业革命 316

二十　社会革命 328

二十一　社会主义社会的根本法则 333

二十二　社会主义与农业 358

二十三 国家的消灭 377

二十四 宗教的将来 380

二十五　社会主义的教育制度 383

二十六　社会主义社会的文学与艺术 391

二十七　个性的自由发展 394

二十八　将来的妇女 402

二十九　国际关系 408

三十　人口问题与社会主义 412

结论 427

欧洲近代文艺思潮概论 433

一　近代文学的渊源 435

二　古典主义 444

三　浪漫主义 452

四　浪漫派的作家 463

五　拉菲尔前派运动 495

六　写实主义与自然主义 507

七 写实主义及自然主义的作家 518

八　易卜生的问题剧 537

九　近代俄国的三大作家 549

十　世纪末的文学思潮 565

十一　颓废派及象征派 575

十二　英国的唯美派 589

新兴文学论 611

译者赘语 613

一　“十月革命”以前 614

二　“铁工场”时代 633

三　“十月”时代 666

四 关于“少年亲卫队” 695

五　理论与批评 725

电影导演论 751

一　电影材料的特性 753

二　导演与剧本 776

三　导演与演员 782

四 画面上的演员 788

五　导演与摄影技师 790