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自序 1

引子 1

第一章电影美术的构成及功能 4

第一节电影与美术 5

一默片时期的视觉主义思潮 5

二两种艺术形态 9

三美术在电影中的质变 11

第二节电影美术是为影片做“包装” 13

一为影片创造感性形式 14

二为影片形式奠定造型基础 15

第三节电影美术为影片创造“第二现实” 21

一舞台空间和电影空间 21

二时空艺术中时空观念及其形态 26

三环境是电影的叙事性因素 32

四环境是电影的抒情性因素 37

五环境是电影的戏剧性因素 40

六环境是电影的动作空间 44

七环境是某些类型影片的造型风格特征 48

第四节电影美术为电影创造人物的外部形象 51

一化装和服饰的原始形态 51

二日常生活服饰与电影人物服饰 55

三历史和社会的符号 58

四个人性格、心理、情绪的信息 60

五影片韵律的元素 65

第二章电影美术的艺术方法 71

第一节为电影美术正名 71

第二节电影美术是电影艺术中的有机元素 77

一电影艺术的“综合”说 77

二特殊的“合金” 81

第三节二度创作与原创的统一 84

一出发点与归宿 84

二二度创作是极富个性的再创造 86

三二度创作与原创的契合点 88

第四节从属性与独创性的统一 91

一局部从属整体 91

二从属中的独创 93

三“三位一体”是统一的保证 97

第五节假定性与逼真性的统一 100

一没有广义的假定性就没有艺术 100

二不同艺术有不同的假定性 104

三电影美术的假定性 106

第六节固定空间与运动空间的统一 109

第七节物质的实用性 120

一设计图只是蓝图和手段 120

二施工制作是物化的过程 122

第八节电影画面是电影美术的载体 126

一镜头与画面 126

二分镜头草图 130

第三章电影布景的创作 136

第一节电影布景与戏剧布景 137

一电影布景的类型概念 137

二电影布景与戏剧布景的原则区别 138

第二节创作前的准备 140

一剧本的价值 141

二对剧本的剖析 142

第三节深入生活是创作的先导 147

一对生活的真诚 148

二引申和扩大 149

三筛选与虚构 150

四贵在积累 153

五把真诚献给艺术 154

第四节进入创作 156

一布景设计构思 156

二确定影片造型的基调 159

三从人物入手破题 161

四时代是可感的形象 164

五环境的共性寓于个性之中 168

六动作与场面调度 172

七环境气氛的营造 178

八光线与色彩 184

九关于实景 199

第五节布景设计的体现 206

一布景气氛图 206

二平面图 207

三布景制作图 209

四布景的搭建 211

第六节特技布景 217

第四章电影化装、服装、道具的创作 218

第一节电影的化装艺术 218

一化装艺术的始祖 219

二电影化装与戏剧化装 222

三电影化装的首要因素 230

四电影化装是动态性化装 231

五共同探索和创造 234

六魅力出于整体 238

七电影化装的种类和方法概述 240

第二节电影的服装艺术 241

一在魔术与伪装之间 241

二电影服装与戏剧服装 244

三服装是人物身份、性格、心理的标志 246

四用服装的更迭描述人物的命运 249

五不是为了复古 255

六多样统一 257

七服装设计师的工作 261

第三节电影的道具艺术 266

一概念和比较 266

二意在不言中 271

三思想和情感的外化和延伸 273

四以物状人 275

五事件中的扣子 277

六隐喻和象征的载体 280

七道具的设计和体现 282

第四节电影造型的革命性变革 284

第五章电影美术史略 297

第一节外国电影美术史略 298

一“电影视镜”中的人物和环境 298

二两种电影空间处理方式的确立 300

三从绘画到构筑 306

四欧洲电影美术的探索 316

五美国好莱坞的电影美术风格 324

六苏联电影的美术设计 335

七意大利新现实主义电影的美术设计 343

八现代电影的美术设计 347

第二节中国电影美术史略 359

一早期的电影美术 359

二三四十年代的电影美术 380

三五六十年代的电影美术 392

四“文革”时期的电影美术 400

五新时期的电影美术 402

结束语 409