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序&金重 1

在那边（又名《含笑忆当年》） 3

彩虹 55

曼布依之歌 94

乡魂 129

兮祸兮 165

壮乡吟 202

今夕月又圆 248

一条大鲤鱼 258

岔河涨水 272

阿寿还乡 286

农户招商 299

断魂崖 314

编剧意识刍论 325

戏剧的蜕变 349

“趣”谈 358

戏剧结构艺术谈 364

杂感五题 403

保持和发扬戏剧的通俗性优势 411

小品的优势 417

小品的特性 422

为我省戏剧创作进一言 425

走向开放发展的艺术创造之路 430

云南壮剧的开放性 438

“戏”与“细” 454

加强队伍建设，振兴文山戏剧——从《军营小院》和《爱的风采》获奖谈起 458

精品是怎样产生的 464

危机中的转机 472

面对现实的自省 474

壮剧何时再度辉煌 476

壮剧《和睦皈朝》创作得失浅谈 479

色彩浓郁 机趣盎然——小议壮剧《野鸭湖》 484

八十年代的《螺蛳姑娘》 487

哪有让群众捧着供着的道理——试析花灯剧《情与爱》中的村长形象 490

赵耀华作品琐议 496

从学习开始为前辈抒怀——谈革命历史花灯剧《含笑忆当年》的创作 503

妙在似与不似之间——《含笑忆当年》编后断想 505

避实就虚 写意传神——从叙事诗《幽骚》到壮剧《彩虹》 507

继承、发展、创新——壮剧《彩虹》的艺术探索 514

花灯剧《乡魂》导演提示 523

不忘根本 加强学习——纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表55周年 526

沙戏源流及发展形态初探 532

梓潼戏探源 540

附录：诗仁剧作一览表 551

后记 555