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上篇：水墨画的缘起及水墨山水画于唐宋之际的流布——兼论中国绘画史上“江南”情怀的由来及其相关问题引言：从丹青到水墨 3

第一章 晋唐自然主义审美与山水画 9

第一节 自然主义审美与山水诗画 9

第二节 南朝体现自然主义审美的文人山水画的诞生及其相关问题 11

第三节 中唐北方自然主义山水审美的成熟及山水诗和山水松石格的兴盛 14

第二章 唐代京洛山水画状况 18

第一节 初唐至中唐京洛山水画的发展与白画、水墨画 18

第二节 中唐以张璪、韦偃为代表的破墨山水松石的成熟及张璪等生平散考 23

第三章 江南画派的特色及其与北方画派的融合 30

第一节 江南水墨画派的特色及水墨画的缘起 30

第二节 中唐受北方画坛冷遇和攻讦的逸品泼墨及唐代逸品画家散考 35

第三节 江南画坛与北方画坛的交融对京洛画坛的影响及晚唐水墨画的成就 39

第四章 “水墨为上”与艺术重心的迁移 45

第一节 江南情怀与文艺重心 45

第二节 晚唐五代水墨画在文艺重心分化背景下的持续扩张 48

第三节 两宋水墨画的全盛与艺术重心的迁移及江南逸格水墨的复兴 58

下篇：从吴门画派到海上画坛——兼论江南画坛引领中国画风气与艺术重心的关系 75

第一章 吴中画坛的崛起与新江南文人画传统的转折 75

第一节 吴中绘画与元代文人画的关系及明初吴中画坛状况 75

第二节 凭借民间经济崛起的吴中画坛在元明文人画史上的转折意义 82

第三节 元代文人画图式经吴门画派振发领袖明清主流中国画的发展方向 94

第二章 海上画坛百五十年与近现代中国画的发展 117

第一节 概念及特性：海上画坛的崛起及其所依托的社会、经济、文化背景 117

第二节 资源及类型：海上画坛的人员构成、图像资源及其互为关联的三期发展 119

第三节 职业与艺术：现代“艺术”观念与艺术学院和海上绘画发展的影响 122

第四节 流变与引申：始自1950年代以逸格水墨为核心的海派画风辐射全国 124

尾声：从流派到重心 135

参考书目 138