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一、现代派文学的产生与发展 1

（一）现代派文学的含义 1

（二）现代派文学是资本主义精神社会危机的产物 4

（三）早期的现代派文学 6

（四）第二次世界大战后的现代派文学 15

二、现代派文学主要流派及其特点 20

（一）现代主义 20

（二）象征主义 23

（三）印象主义 25

（四）表现主义 28

（五）未来主义 32

（六）意象主义 35

（七）达达主义 37

（八）超现实主义 39

（九）意识流 45

（十）存在主义 48

（十一）荒诞派戏剧 53

（十二）新小说 55

（十三）愤怒的青年 57

（十四）第二浪潮 60

（十五）垮掉的一代 60

（十六）“黑色幽默” 62

（十七）魔幻现实主义 64

三、现代派文学代表性作家简介（按汉语拼音字母排列） 67

（一）〔美国〕阿尔比·爱德华·弗兰克林 67

（二）〔法国〕阿拉贡·路易 67

（三）〔法国〕阿波利奈尔·吉约姆 69

（四）〔危地马拉〕阿斯图里亚斯·米盖尔·安赫尔 70

（五）〔希腊〕埃里蒂斯·奥德修斯 71

（六）〔美国〕艾略特·托马斯·斯泰伦斯 72

（七）〔英国〕·艾米斯·金斯莱 73

（八）〔日本〕安部宫房 74

（九）〔美国〕鲍德温·詹姆斯·亚瑟 75

（十）〔爱尔兰〕贝凯特·塞缪尔 76

（十一）〔美国〕贝娄·索尔 77

（十二）〔法国〕波伏瓦·西蒙娜·德 77

（十三）〔法国〕勃勒东·安德烈 78

（十四）〔瑞士〕迪伦马特·弗里德里希 79

（十五）〔美国〕厄普代克·约翰 81

（十六）〔美国〕冯纳戈特·库尔特 81

（十七）〔美国〕福克纳·威廉 81

（十八）〔德国〕盖欧尔格·斯推芳 84

（十九）〔挪威〕哈谟生·克努特 85

（二十）〔美国〕赫勒·约瑟夫 86

（二一）〔日本〕横光利一 86

（二二）〔法国〕纪德·安德烈 87

（二三）〔法国〕加缪·阿尔贝 88

（二四）〔哥伦比亚〕加西亚·马尔克斯·加夫列尔 89

（二五）〔美国〕金茨堡·阿伦 90

（二六）〔奥地利〕卡夫卡·弗朗茨 90

（二七）〔德国〕凯撒·盖奥尔格 92

（二八）〔美国〕克鲁阿克·杰克 93

（二九）〔瑞典〕拉格奎斯特·彼尔·法比安 93

（三十）〔印度〕拉凯什·莫汉 95

（三一）〔法国〕兰波·阿尔图尔 95

（三二）〔奥地利〕里尔克·莱纳·马利亚 96

（三三）〔法国〕罗伯·格里耶·阿兰 97

（三四）〔墨西哥〕鲁尔弗·胡安·何塞 98

（三五）〔法国〕马拉美·斯特凡 99

（三六）〔意大利〕马利涅蒂·菲利浦·托马佐 99

（三七）〔美国〕梅勒·诺尔曼 101

（三八）〔比利时〕梅特林克·莫里斯 102

（三九）〔美国〕奥尼尔·尤金 103

（四十）〔英国〕奥斯本·约翰 105

（四一）〔美国〕庞德·埃兹拉 106

（四二）〔意大利〕皮兰德娄·路易吉 107

（四三）〔英国〕品特·哈罗德 109

（四四）〔法国〕普鲁斯特·马赛尔 110

（四五）〔爱尔兰〕乔伊斯·詹姆斯 111

（四六）〔伊朗〕萨迪克·赫达亚特 113

（四七）〔法国〕萨洛特·娜塔丽 114

（四八）〔法国〕萨特·让·保罗 115

（四九）〔瑞典〕斯特林堡·约翰·奥古斯特 116

（五十）〔德国〕托勒·恩斯特 119

（五一）〔法国〕瓦雷里·保罗 120

（五二）〔法国〕魏尔伦·保尔 121

（五三）〔比利时〕维尔哈伦·爱弥尔 121

（五四）〔英国〕伍尔夫·弗吉尼亚 123

（五五）〔法国〕西蒙·克洛德 124

（五六）〔爱尔兰〕叶芝·威廉·勃特勒 125

（五七）〔法国〕尤奈斯库·欧仁 126

（五八）〔法国〕查拉·特里斯坦 127

四、现代派文学代表性作品简介（按汉语拼音字母排列） 128

（一）《阿麦迪，或脱身术》（剧本） 128

（二）《肮脏的手》（剧本） 128

（三）《百年孤独》（小说） 129

（四）《毕恭毕敬的妓女》（日本） 130

（五）《变形记》（小说） 131

（六）《城堡》（小说） 131

（七）《从清晨到午夜》（剧本） 132

（八）《达罗威夫人》（小说） 133

（九）《到灯塔去》（小说） 133

（十）《等待戈多》（剧本） 135

（十一）《第二十二条军规》（小说） 135

（十二）《第五号屠场》（小说） 136

（十三）《动物园的故事》（独幕剧） 137

（十四）《恶心》（小说） 138

（十五）《愤怒的回顾》（剧本） 138

（十六）《鬼魂奏鸣曲》（剧本） 139

（十七）《洪堡的礼物》（小说） 140

（十八）《荒原》（诗） 141

（十九）《局外人》（小说） 141

（二十）《剧终》（独幕剧） 142

（二一）《看守人》（剧本） 143

（二二）《老妇还乡》（剧本） 143

（二三）《毛猿》（剧本） 144

（二四）《美国》（小说） 145

（二五）《美国之梦》（本剧） 146

（二六）《鲵鱼之乱》（小说） 146

（二七）《女宾》（小说） 147

（二八）《佩德罗·帕拉莫》（小说） 147

（二九）《琼斯皇帝》（剧本） 148

（三十）《群众和人》（剧本） 149

（三一）《人无不死》（小说） 150

（三二）《上帝的儿女都有翅膀》（剧本） 151

（三三）《审判》（小说） 151

（三四）《诗章》（诗） 152

（三五）《失去的时光之追寻》（小说） 153

（三六）《鼠疫》（小说） 154

（三七）《死无葬身之地》（剧本） 155

（三八）《他人的血》（小说） 155

（三九）《秃头歌女》（独幕剧） 156

（四十）《万能机器人》（剧本） 156

（四一）《物理学家》（剧本） 157

（四二）《犀牛》（剧本） 158

（四三）《橡皮》（小说） 159

（四四）《喧嚣的骚动》（小说） 159

（四五）《椅子》（剧本） 160

（四六）《尤利西斯》（小说） 161

（四七）《榆树下的欲望》（剧本） 162

（四八）《在路上》（小说） 163

（四九）《自由之路》（小说） 163

（五十）《总统先生》（小说） 165

五、现代派文学的思想渊源、思想内容和艺术特征 166

（一）现代派文学产生的哲学基础 166

（1）康德的唯心主义 166

（2）尼采的唯意志论 167

（3）柏格森的生命哲学和现代非理性主义 168

（4）弗洛伊德的精神分析论 170

（5）萨特的存在主义 173

（二）现代派文学的基本思想内容 176

（1）四种基本关系上的对立与畸形脱节 176

①在人与社会的关系上 178

②在人与人的关系上 179

③在人与自然的关系上 180

④在人与自我的关系上 181

（2）基本的思想特征 182

①局外感和厌恶感 182

②冷漠感和伤恨感 182

③异化感和威胁感 183

④孤独感和绝望感 183

⑤“恋母情结”和“恋父情结” 185

（三）现代派文学的艺术特征 186

（1）向主观意识深化 186

（2）“思想知觉化”的创作方法 186

（3）“自由联想化”的表现手法 188

（4）表现自我手法多样化 189

六、我国文艺界对现代派文学讨论情况介绍 192

（一）《文艺报》等报刊关于西方现代派文学与我国文学发展方向问题的讨论综述 192

（1）是有鉴别、有批判地借鉴某些手法，还是把现代派当成社会主义文学发展方向？ 193

（2）是继承、发扬“五四”以来进步文学和革命文学传统，还是否定、抛弃这个传统？ 195

（3）是遵循和不断探求艺术规律，还是否定艺术规律？ 197

（二）国内讨论现代派文学的主要文章论点摘编 199

（1）关于现代派文学历史渊源与发展趋势的各种见解 200

①对现代派文学范围的看法 200

②对现代派文学发展过程与发展前景的看法 204

③对现代派文学产生的社会背景与思想根源的看法 209

（2）关于现代派文学思想内容与艺术特征的各种见解 219

①对现代派文学思想内容的看法 219

②对现代派文学艺术特征的看法 222

（3）关于现代派文学同现实主义文学之间有无关系的各种见解 228

①认为现代派文学是背离现实主义的 228

②认为现代派文学是对现实主义的发展 230

（4）关于如何认识和评价现代派文学的各种见解 232

①认为应当否定现代派文学 232

②认为应当肯定现代派文学 235

③认为应当正确评价现代派文学 238

（5）关于现代派文学同我国文学发展方向的各种见解 244

①认为现代派文学不能成为我国社会主义文学发展方向 244

②认为现代派文学应当成为我国文学的发展方向 245

③认为必须继承、发扬我国优秀文学传统 247

④认为应当否定、抛弃一切传统 248