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编写说明 1

第一编 古代希腊和罗马音乐概述 1

概述 1

《中国艺术教育大系》序 赵沨 1

第一章 古希腊音乐 3

第一节 古希腊的音乐生活 3

(一)音乐与神的崇拜 3

(二)古希腊的乐器 3

(三)诗歌的繁荣 4

(一)音程和音阶理论 5

(四)古希腊戏剧 5

第二节 古希腊的音乐理论 5

(二)音乐社会功能的学说 8

第二章 古罗马音乐 10

第一节 古罗马的音乐生活 10

第二节 基督教音乐的兴起 11

第二编 中世纪音乐 13

概述 13

(一)格里高利圣咏的形成 16

第一章 中世纪教会礼拜音乐 16

第一节 格里高利圣咏 16

(二)格里高利圣咏的基本特征 17

第二节 圣咏在礼拜仪式中的运用 17

(一)日课 17

(二)弥撒 18

第三节 教会音乐理论 19

(一)音乐美学 19

(三)教会调式 20

(二)记谱法 20

(四)六声音阶 21

第四节 格里高利圣咏的扩展 22

(一)附加段 23

(二)继叙咏 23

(三)宗教剧 24

第二章 多声部复调音乐的兴起 25

第一节 早期的复调音乐 25

(一)奥尔加农 25

(二)华丽奥尔加农 26

(三)节奏模式 27

(四)第斯康特 28

第二节 圣母院乐派的复调 28

(一)文献及一般风格特征 28

(二)莱奥南和佩罗坦 29

(三)孔杜克图斯 29

第三节 经文歌 30

(一)克劳苏拉 30

(二)经文歌的产生 32

(三)13世纪下半叶经文歌的发展 33

第三章 中世纪单声歌曲 35

第一节 拉丁歌曲 35

(一)孔杜克图斯 35

(二)戈利亚德歌曲 35

第二节 方言歌曲 36

(一)早期的方言歌曲 36

(二)法国游吟诗人 36

(三)其他地区的方言歌曲 38

第三节 中世纪器乐 39

第四章 14世纪法国和意大利音乐 41

第一节 法国“新艺术” 41

(一)新艺术与古艺术之争 41

(二)福维尔传奇 42

第二节 新艺术音乐的特征 42

(一)新的记谱方式 42

(二)等节奏 44

(一)经文歌创作 45

第三节 马肖的音乐创作 45

(三)新的对位音响 45

(二)弥撒曲 46

(三)世俗歌曲 46

第四节 14世纪意大利音乐 47

(一)意大利14世纪音乐的重要体裁 48

(二)兰迪尼 48

第三编 文艺复兴时期音乐 51

概述 51

第一节 英国音乐 55

第一章 从文艺复兴早期到若斯坎 55

第二节 勃艮第地区的音乐 58

(一)迪费 59

(二)班舒瓦 61

第三节 法-佛兰德作曲家 62

(一)约翰内斯·奥克冈 62

(二)比斯努瓦 66

第四节 若斯坎和若斯坎的同代及后一代作曲家 66

(一)若斯坎 66

(二)若斯坎的同时代作曲家 71

(三)若斯坎后的一代法-佛兰德作曲家 72

第二章 16世纪的新趋势 73

第一节 意大利的牧歌及其他声乐体裁 73

(一)弗罗托拉和劳达赞歌 73

(二)意大利牧歌 73

(三)意大利其他声乐体裁 76

第二节 法国尚松和德、西、英等国的音乐 77

(一)法国 77

(三)西班牙 78

(二)德国 78

(四)英国 79

第三节 16世纪的器乐 80

(一)乐器 80

(二)器乐 81

第三章 16世纪的宗教改革与反宗教改革的音乐 83

第一节 宗教改革的音乐 83

(一)德国宗教改革的音乐 83

(二)其他国家宗教改革的音乐 84

(一)帕莱斯特利那 85

第二节 帕莱斯特利那及其同时代作曲家 85

(二)帕莱斯特利那的同时代人 88

第三节 威尼斯乐派 89

第四编 巴罗克时期音乐 93

概述 93

第一章 巴罗克音乐的主要特点 96

第一节 两种常规 96

第二节 通奏低音 98

第四节 调性和声与对位 100

第三节 “情感论” 100

第五节 节奏与记谱 101

第六节 声乐与器乐 102

第二章 歌剧的诞生及其早期的发展 105

第一节 歌剧的来源 105

第二节 最早的歌剧 106

第三节 蒙特威尔第和他的《奥菲欧》 109

第四节 罗马、威尼斯和那不勒斯的歌剧 113

(一)罗马 113

(二)威尼斯 114

(三)那不勒斯 115

第五节 法国、英国和德国的早期歌剧 118

(一)法国 118

(二)英国 121

(三)德国 124

第三章 其他大型声乐体裁 126

第一节 清唱剧 126

第二节 康塔塔 127

第三节 受难乐 128

第四节 协奏风格的宗教音乐 129

第四章 器乐的发展 135

第一节 博洛尼亚乐派 135

第二节 德国的键盘音乐 141

第三节 意大利和法国的键盘音乐 146

第四节 协奏曲 150

第五章 巴罗克晚期的几位大师 155

第一节 让-菲利普·拉莫 155

第二节 多米尼科·斯卡拉蒂 157

第三节 格奥尔格·弗利德里希·亨德尔 160

第四节 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫 165

第五编 古典主义时期音乐 173

概述 173

第一章 意大利正歌剧的改革和喜歌剧的兴起与繁荣 177

第一节 格鲁克和他的歌剧改革 177

第二节 喜歌剧的兴起与繁荣 180

(一)意大利喜歌剧 180

(二)法国喜歌剧 181

(三)德奥歌唱剧 182

(四)英国民谣剧 182

第二章 前古典时期的器乐 183

第一节 前古典时期“奏鸣曲”和室内器乐曲的发展 183

(一)奏鸣曲和奏鸣曲式 183

(二)其他室内器乐曲 185

第二节 前古典时期协奏曲与交响曲的发展 186

(一)协奏曲 186

(二)交响曲 187

第三章 海顿和莫扎特 193

第一节 海顿 193

第二节 莫扎特 198

第四章 贝多芬 205

第一节 贝多芬的生平 205

(一)波恩时期 205

(二)维也纳时期 206

(三)创作成熟时期 206

(四)创作晚期 207

(一)交响曲 208

第二节 贝多芬的器乐创作 208

(二)钢琴作品 212

(三)重奏作品 213

第三节 贝多芬的声乐作品 214

(一)歌剧 214

(二)庄严弥撒 215

(三)歌曲 215

概述 217

第六编 浪漫主义时期音乐 217

第一章 德奥浪漫主义音乐的兴起 221

第一节 韦伯 221

第二节 舒柏特 224

第二章 浪漫主义音乐的繁荣 230

第一节 门德尔松 230

第二节 舒曼 233

第三节 肖邦 237

第一节 法国歌剧在19世纪上半叶的发展状况 242

(一)作为法国歌剧舞台中心的巴黎 242

第三章 19世纪上半叶的法、意歌剧 242

(二)格鲁克之后的法国歌剧作曲家 243

(三)法国大歌剧 244

第二节 意大利歌剧在19世纪上半叶的发展状况(上) 245

(一)从《意大利少女在阿尔及尔》到《塞维利亚的理发师》 246

(二)从《唐克雷迪》到《威廉·退尔》 247

第三节 意大利歌剧在19世纪上半叶的发展状况(下) 248

(一)贝里尼 248

(二)唐尼采蒂 249

第四章 从标题交响音乐到交响诗 251

第一节 柏辽兹 251

第二节 李斯特 254

第五章 19世纪中、下叶的德奥音乐 259

第一节 瓦格纳 259

第二节 勃拉姆斯 264

第三节 约翰·施特劳斯父子 269

第一节 法国歌剧的新倾向 272

(一)奥芬巴赫 272

第六章 19世纪中、下叶的法、意歌剧 272

(二)古诺 273

(三)比才 274

第二节 威尔第代表的意大利歌剧 276

第七章 19世纪的民族主义音乐与有关风格 280

第一节 俄罗斯音乐文化 281

(一)丰富的民间音乐宝藏 281

(二)格林卡以前俄国专业音乐的发展状况 282

(三)格林卡 283

(四)“强力集团”作曲家 287

(五)柴科夫斯基 299

(六)其他俄罗斯音乐家 305

第二节 捷克的音乐文化 306

(一)捷克民族在音乐史上的三次重大贡献 306

(二)斯美塔那 306

(三)德沃夏克 308

第三节 匈牙利、波兰的音乐文化 310

(一)匈牙利民族乐派产生的历史文化背景 310

(二)艾凯尔 311

(四)莫纽什科 313

(三)波兰民族乐派形成的历史文化背景 313

第四节 挪威、芬兰的音乐文化 314

(一)挪威民族乐派产生的历史条件 314

(二)格里格 315

(三)芬兰民族乐派产生的历史文化背景 317

(四)西贝柳斯 317

第八章 19世纪与20世纪之交的音乐 320

第一节 法国音乐文化 320

(一)从弗兰克到福列 320

(二)德彪西 322

(三)拉威尔 325

第二节 奥地利和德国的音乐文化 327

(一)布鲁克纳 327

(二)马勒 328

(三)沃尔夫 330

(四)理夏德·施特劳斯 330

第三节 俄罗斯音乐文化 332

(一)斯克里亚宾 332

(二)拉赫曼尼诺夫 334

第四节 意大利音乐文化 336

(一)马斯卡尼和列昂卡瓦洛 336

(二)普契尼 338

第七编 20世纪音乐 341

概述 341

第一章 表现主义音乐 344

第一节 勋伯格 345

(一)贝尔格 348

第二节 贝尔格与韦伯恩 348

(二)韦伯恩 349

第二章 新古典主义音乐 351

第一节 斯特拉文斯基 352

第二节 兴德米特 354

第三节 六人团 356

(一)奥涅格 356

(二)米约 357

第三章 民族主义音乐 359

第一节 巴托克 359

第二节 席曼诺夫斯基 361

第三节 亚那切克 363

第四节 沃安·威廉斯 366

第五节 科普兰和格什文 368

(一)科普兰 368

(二)格什文 370

第四章 20世纪上半叶其他风格与类型的音乐 372

第一节 肖斯塔科维奇与普罗科菲耶夫 372

(一)肖斯塔科维奇 372

(二)普罗科菲耶夫 373

第二节 布里顿与蒂皮特 375

(一)布里顿 375

(二)蒂皮特 376

第三节 微分音音乐与噪音音乐 377

(一)微分音音乐 377

(二)噪音音乐 378

第五章 50、60年代的音乐 381

第一节 序列音乐 381

(一)梅西昂 386

(二)布列兹 388

第二节 偶然音乐 389

第三节 电子音乐 392

第四节 新音色 397

(一)希纳基斯 399

(二)彭德雷茨基 400

(三)利盖蒂 401

(四)贝里奥 402

(五)克拉姆 403

(一)亨策 404

第五节 其他 404

(二)诺诺 405

第六章 70年代以后的音乐 408

第一节 简约派 409

第二节 新浪漫主义 410

第三节 第三潮流 411

第四节 拼贴 412

人名索引 415

参考书目 429