中国绘画的历史与审美鉴赏pdf电子书版本下载

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导言 关于中国绘画的一些基本认识 1

1章 天地玄黄——原始社会绘画 11

概论 11

第一节 岩画、壁画和地画：纵横九州，驰骋千载 13

一 岩画 13

二 壁画和地画 16

第二节 彩陶上的装饰性绘画：玄而又玄，众妙之门 17

一 彩陶 17

二 仰韶文化 17

三 马家窑文化 19

2章 绘事后素——夏商周绘画 22

概论 22

第一节 壁画：天子明堂，吉光片羽 24

第二节 帛画：太古无法，太朴不散 26

第三节 漆绘：惊蛇走虺，指挥如意 28

第四节 反映绘画史的其他作品：绘绣雕镂，灿然大观 30

一 车服旗章和丝绸织绣纹样 30

二 青铜等器物上的装饰纹样 31

3章 天马行空——秦汉绘画 33

概论 33

一 宫室壁画：遗迹与记载的交织 37

第一节 壁画：飞扬流动，气势撼人 37

二 墓室壁画：天人感应—历史故事—现世生活 39

第二节 帛画：见用于人，藏用于神 45

第三节 画像石和画像砖：以刀代笔，意象传神 47

一 画像石与画像砖 47

二 分布区域与地方特色 48

三 武氏祠：东汉社会与汉画像石艺术的缩影 52

4章 气韵生动——三国两晋南北朝绘画 56

概论 56

第一节 石窟壁画：宝光初现，丝路奇珍 61

一 克孜尔石窟 62

二 莫高窟 64

第二节 出土作品：解衣般礴，各擅其长 67

一 南方绘画 68

二 北方绘画 70

第三节 卷轴画：南朝旷达，东晋风流 75

一 卷轴画的形成 75

二 绘画分科的出现 76

三 第一批著名画家 78

四 绘画理论著作初具规模 84

5章 煌煌盛业——隋唐绘画 89

概论 89

第一节 壁画：盛世折光，大气磅礴 94

一 墓室壁画 95

二 石窟壁画 101

第二节 人物画：六法俱全，万象毕尽 108

一 初唐画家阎立本和尉迟乙僧 109

二 “画圣”吴道子 113

三 张萱和周昉的绮罗人物 116

四 孙位《高逸图》 122

第三节 山水画：青绿破墨，各与性会 124

一 青绿山水：画史记载的画家和传世的作品 124

二 水墨山水画：从王维的诗与画说起 126

二 鞍马画的顶峰 130

第四节 花鸟杂画：意匠经营，潇然出尘 130

一 力求逼真的唐代花鸟画 130

6章 百代标程——五代两宋绘画 134

概论 134

第一节 五代绘画：承唐启宋，变古生今 139

一 山水画：荆、关、董、巨诸样式的确立 139

二 花鸟画：黄徐体异 145

三 五代人物画的发展 147

第二节 两宋山水画：奇变迭生，辉映千年 153

一 李郭、范宽样式的确立 153

二 富有文人意趣的小景山水 163

三 青绿山水的发展 164

四 南宋四家的水墨精奇之变 166

第三节 两宋花鸟画：富丽精工，移生动质 173

一 两宋宫廷画院与花鸟画发展 173

二 从“黄家富贵”到崔白 175

三 穷工极妍：宣和院体花鸟画及其在南宋的延续 178

四 南宋院体花鸟画的新风格 182

第四节 两宋人物画：繁华尽现，悲歌未歇 183

一 宋代人物画存在条件的变化 183

二 宗教人物画和肖像画 185

三 李公麟的文人正规画 189

四 规谏与讽喻：历史故实画 192

五 清明上河图：宋代风俗画 194

六 梁楷的写意人物画 200

第五节 文人画的兴起：超以象外，得其圜中 201

一 文人画 201

二 北宋初、中期以来绘画批评标准的变化 203

三 苏轼的文人画观和历史影响 207

四 米氏云山：山水画中的文人画实践 209

五 “四君子”题材画 211

六 文人化的禅僧画家 215

概论 217

7章 北国文津——辽金西夏绘画 217

第一节 辽代绘画：鞍马之邦，朔风迷离 223

一 壁画 223

二 出土卷轴画 227

三 传世卷轴画 228

第二节 金代绘画：风流儒雅，文脉递承 230

一 前期 230

二 盛期 233

三 后期 236

概论 240

8章 水村渔唱——元代绘画 240

第一节 赵盂頫与元初画坛：隶体士气，复古开新 245

一 赵孟頫 245

二 与赵孟頫同时代的画家 251

第二节 元代中后期的山水画：江岸望山，小斋容膝 256

一 元季四家 256

二 其他画家 263

第三节 花鸟画与四君子：疏花胜雪，清气拂人 266

第四节 人物画和道释壁画：盛世余音，满壁风动 271

一 宫廷绘画 272

二 壁画 274

三 其他画家与作品 277

9章 墨气淋漓——明代绘画 279

概论 279

一 宫廷绘画和院体 286

第一节 明代前期绘画：画角长箫，各尽其韵 288

二 浙派和江夏派 298

三 文人画 304

第二节 明代中期绘画：沧江横笛，月影随风 306

一 吴门派的兴起 307

二 吴门四家 309

三 吴门派后学 319

第三节 明代晚期绘画：云山千叠，江声如激 323

一 徐渭 325

二“董其昌的世纪” 328

三 新理异态：具有创新精神的画家 337

第四节 明代民间绘画：生气远出，不著死灰 347

一 卷轴画 347

二 壁画 348

三 版画 350

10章 浑融大成——清代绘画 353

概论 353

第一节 清初绘画：奇峰错列，光前裕后 362

一 清初六家：四王吴恽 362

二 四僧和他们周围的画家 371

三 南京与金陵八家 382

第二节 清中期绘画：桃李不言，下自成蹊 385

一 宫廷绘画：“中西合璧”的尝试 385

二 扬州画派：市民文化影响下的文人画 393

三 袁江与袁耀 400

四 嘉道以后的绘画 402

第三节 晚清绘画：西风东渐，奇花初绽 405

一 海派 405

二 岭南绘画 412

一 版画和年画 415

第四节 清代民间绘画：凌跨雅俗，写尽世情 415

二 新的美术出版物：石印画报和月份牌画 417

11章 跋涉彷徨——20世纪中国画 421

概论 421

第一节 20世纪中国画论争：补偏救弊，鉴往知来 430

一 20世纪前期关于中国画的论争 430

二 世纪中期再次论争 438

三 新时期的第三次论争 441

第二节 变古为今诸大家：日月经天，江河行地 444

一 吴昌硕(附王震、陈师曾) 444

二 齐白石 448

三 黄宾虹(附黄秋园、陈子庄) 451

四 陆俨少 454

五 其他名家 455

第三节 引西润中诸大家：百川汇海，有容乃大 458

一 兼作西画与中国画的刘海粟、朱屺瞻、关良、丁衍庸 458

二 用理性精神革新中国画的成功者：潘天寿 462

三 从“血战古人”到挥洒云烟：张大千(附谢稚柳) 465

四 水乳交融：傅抱石、丰子恺 467

五 东西求索开新境：李可染 470

六 写生创新与风格裂变：石鲁 472

七 回归传统：李苦禅、王雪涛 473

八 吸收其他绘画种类之长：陈之佛等人 475

九 “新文人画”群体 477

第四节 折衷或融合中西艺术诸流派：路其修远，上下求索 478

一 岭南画派 478

二 津门二刘 482

三 徐悲鸿学派及水墨写实人物画 484

四 林风眠学派 493

附录一 中国历史纪年表 497

附录二 宋、金、元、明、清皇帝年号及在位时间表 499

附录三 图版目录 502

后记 503

附录四 参考书目 524