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目 录 1

前言 1

绘画史论集 3

中国山水画南北分宗说新考 3

（一）导言 3

（二）“南北宗”的旧说 5

（三）我们的怀疑点 8

（四）山水画是怎样成立的 12

（五）李思训画法探源 18

（六）王维画法的真象及其地位的升降 21

（七）真正的北派 27

（八）真正南派的来源 43

（九）南宋四家的渊源问题 56

（十）“宋画”与“元画” 62

（十一）南派的完成 67

（十二）“浙派”与“吴派“ 74

（十三）伪画史说的批判 79

没骨花图考 88

中国山水画布置法举例 100

论汉代人像画的技术 103

论六朝人像画的技术 106

唐代的人像画 109

怎样研究中国绘画史 111

中国画的欣赏 114

给编辑的一封信 121

唐宋绘画谈丛 129

著者说明 129

吕序 137

自序 139

回溯（上） 142

回溯（中） 146

回溯（下） 150

所谓“六法”的原义 154

气韵说的演变 158

花鸟画的创立 162

徐、黄二体辨异 165

花鸟画的转变 175

郭熙 180

徽宗皇帝 187

山水画的全盛 192

人物画的转变 201

宋代画论中所表现的宋画特色 207

南画研究 215

自序 215

画史 216

画理 247

承跋 277

唐代仕女画的兴起 281

画家、作品散论 281

影响六百年中国画坛的大画家——黄子久 286

倪王吴的变格画法 299

倪云林的“洁癖” 302

沈石田的绘画 304

陈老莲的人物 309

王麓台绘画的评价问题 311

“渴染”画法的创始者——孔衍式 321

“四王”画派的革新者——戴熙 326

论胡佩衡先生的绘画 332

山水画干笔技法的发展及其影响 337

清末上海画派的历史作用 346

张择端《清明上河图）辨 351

宣和临古十七景图卷辨伪 353

江贯道《千里江山图》辨 357

读《鹊华秋色图》 364

评李开先《中麓画品》 369