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序 郭风 1

第一章 尝试中的新诗 1

——初期白话诗派 1

中国诗史上空前的大革命 1

目 录 1

新诗变革的催化剂 4

初期白话诗派的形成 7

探讨语言形式的改革 9

最一贯而坚定的方向是写实主义 14

创建自由体新诗 21

民间歌谣对新诗运动的影响 26

在为人生的旗帜下聚集 28

第二章 真率质朴 面向人生 28

——“人生派”诗歌 28

诗的美学观 29

从“为人生”到走向大众 33

艺术的进展 41

绝对自由地驱遣成章 44

第三章 晶莹的繁星盈盈的春水 51

——小诗运动 51

小诗的渊源 51

风靡一时的小诗运动 55

“繁星格”与“春水体” 58

小诗的美学特征 64

“湖畔”诗派的爱情小诗 71

第四章 女神狂飙的时代 80

——浪漫诗派 80

立足于“自我表现” 80

现实主义与浪漫主义相渗透 83

凤凰更生的歌唱 87

遥悲故国沉论 95

人与自然和谐统一 96

冲破封建藩篱的爱情 99

陷入网罟中的伤感 102

浪漫诗派的衰落与分化 106

新月派和新月诗派 109

第五章 带着脚镣跳舞 109

——新月诗派 109

把创格的新诗当一件认真事情做 111

这种新格律和实验是有一定意义和价值的 124

单纯信仰的追求与幻灭 135

从浪漫主义向象征主义过渡 138

第六章 朦胧的意境多义的形象 145

——象征诗派 145

象征诗派在中国的传播 145

诗“是个人灵感的记录表” 149

李金发：没落颓废情调 152

李金发：奇特的艺术手法 154

穆木天、王独清的象征主义诗论 161

创造社三诗人及其他象征派诗人 165

浪漫主义与象征主义相融合 169

自然的律动与内心律动交融 171

第七章 意象组合美 诗歌散文美 176

——《现代》派 176

《现代》、《现代》派和“现代派” 176

诗论： “摧毁了《新月》的壁垒” 180

创作：主观世界与客观事物的相互感应 185

中国《现代》派非西方“现代派” 200

诗的散文美 203

内向性的自我开掘 208

新诗主潮在新形势下的发展 212

第八章 狂暴的音乐 鞺鞑的鼙鼓 212

——普罗诗派 212

普罗诗歌的诞生和实绩 214

普罗诗派：一个自觉的运动与流派 218

大革命后社会现实的实录 220

理想、激情和宣传煽动 224

殷夫的红色鼓动诗 231

国际文学思潮：“拉普”和“纳普”的影响 234

第九章 把诗歌引向民族化、群众化的大道 238

——中国诗歌会 238

革命现实主义诗歌运动的勃兴 238

利用改造旧形式 244

试建民族化大众化诗歌 249

诗歌会创作的两个主题 256

普罗诗派艺术的继续和发展 262

在现代诗史上的影响 268

附录：中国诗歌会厦门分会并不存在 272

第十章 新诗走向历史的综合 274

——七月诗派 274

历史的趋归 274

理论与生活、创作实践的一致性 278

抒情的美学特征 281

吸取中外各诗歌流派的艺术养分 287

化激情为思辨 293

西方现代主义与九叶诗派 305

第十一章 现代派技巧与现实主义精神交融 305

——九叶诗派 305

现实主义内容 现代派技巧 313

深沉的抒情 哲学的思考 322

第十二章 新的天地 新的风格 333

——解放区民歌体新诗 333

民歌体新诗创作潮流的涌起 333

民歌体抒情诗的创新与不足 335

民歌体叙事诗的勃兴 338

民歌体叙事诗的美学特征 341

民族化大众化的艺术风格 348

后记 353