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第一章 古代小说构思的多重因素 1

第一节 小说概念和小说现象 1

一、“小说”的概念 2

二、中国古代小说的奇特现象 4

三、西方小说的若干问题 5

第二节 古小说分类和小说之源 9

一、古代小说分类 9

二、中国最早的小说 12

三、小说多源 13

第三节 神话对小说构思的影响 14

一、中国上古神话概况 14

二、上古神话的主要内容 15

三、神话对小说家的影响 16

第四节 史书对小说构思的影响 18

一、《左传》乃小说之源 18

二、《国语》和《战国策》对小说构思的影响 26

三、《史记》对小说构思的影响 30

四、史书和小说记载同件事的对比例证 32

五、历史因文运事，小说因文生事 35

第五节 诸子·《诗经》·楚辞 36

一、儒家经典 36

二、《庄子》和小说基本精神 40

三、《诗经》和早期小说 44

四、楚辞和小说基本题材 46

第六节 佛教·科举·文以载道 48

一、佛教和小说构思 48

二、科举制度和小说构思 51

三、文以载道和小说构思 54

第二章 志怪小说构思套路 58

第一节 志怪小说基本状况 59

一、志怪小说的起源和繁荣原因 60

二、汉代志怪小说 61

三、魏晋南北朝：志怪小说的鼎盛 62

四、唐传奇的划时代蜕变 78

五、《聊斋志异》是志怪小说艺术高峰 85

第二节 人仙交往和神仙世界 85

一、神仙、仙乡在哪里 86

二、魏晋南北朝人仙恋爱故事 90

三、唐传奇：仙境和人仙恋的关键转折 95

四、《聊斋》：仙境和人仙恋终结式 104

第三节 人鬼交往和幽冥世界 109

一、六朝鬼魂描写模式的奠定 110

二、唐传奇中的缠绵女鬼 119

三、“活捉王魁”和贾云华还魂 122

四、《聊斋》鬼魂的社会化、哲理化、诗意化 124

第四节 人妖交往和精灵世界 129

一、六朝：人妖交往雏形 130

二、以传奇法志怪的转折 132

三、《聊斋》：光怪陆离的妖精世界 135

第五节 离魂梦幻 远国异民 140

一、六朝开离魂梦幻先河 140

二、唐传奇更上层楼 140

三、《聊斋》借梦魂扬新波 144

四、远国异民 146

第三章 志人小说的构思艺术 149

第一节 志人小说的发展轨迹 151

一、汉代拟史化写作：志人小说精彩先例 152

二、魏晋小说：精英化写作的志人小说 157

三、唐传奇有意为小说 165

四、白话小说：市井生活的全面介入 167

第二节 “世说体”千年流淌 170

一、《世说》的内容 170

二、“世说体”志人方法 172

三、仿《世说》的笔记小说 181

第三节 唐传奇秀峦奇峰 186

一、唐传奇爱情小说 188

二、游侠小说和历史小说 204

三、唐传奇的写作特点 207

第四节 白话短篇小说构思模式 209

一、白话短篇小说基本状况 210

二、爱情题材多样化和市井化 217

三、白话小说其他题材 225

四、白话小说的构思特点 229

第四章 短篇构思艺术集大成者《聊斋志异》 241

第一节 天外飞来 眼前拾得 243

一、戏言成真，戏言贾祸 244

二、误会和悬念 247

三、偶然和巧合 252

四、出人意料，落人意中 255

第二节 横看成岭侧成峰 258

一、真假相较，主宾相辅 258

二、诗词入小说的妙用 263

三、模糊美、缺陷美对构思的作用 265

第三节 戏胆——主题道具 266

一、隽永的象征，深刻的寓意 267

二、解决矛盾的关键 268

三、故事转折的媒介，人物之间的连接点 271

第五节 传记体叙小说事 274

一、蒲松龄的几位“老师” 274

二、沿主要人物个性构思故事的策略 275

三、沿人物关系构思故事的策略 276

第六节 传统题材的新构筑 279

一、蒲松龄喜欢改写前人之作 279

二、《促织》等刺贪刺虐佳作 280

三、《胡四娘》、《大力将军》等精雕细镂人情世态的佳作 286

四、《崂山道士》等劝世哲理名篇 295

五、《莲花公主》、《凤阳士人》等写梦幻佳作 298

第五章 历史演义扛鼎之作《三国志通俗演义》 305

第一节 三国题材演化 306

一、三国是最适合写长篇小说的英雄时代 307

二、三国故事历经几个朝代演化 307

三、《全相三国志平话》 310

第二节 罗贯中的创作方法 311

一、确立尊刘贬曹和宣扬仁义的主旨 312

二、历史真实性 313

三、大量选用趣闻 314

四、丰富的想象力 314

五、毛宗岗评本《三国演义》 316

第三节 “三绝”人物形象塑造 317

一、曹操奸绝 318

二、诸葛亮智绝 323

三、关羽义绝 326

第四节 琳琅满目的三国人物画廊 330

一、长厚而似伪的刘备 331

二、性情中人小周郎 335

三、智勇双全深明大义的完美名将赵云 338

四、构筑众多人物画廊的艺术经验 341

第五节 布局情节和战争描写 344

一、伴随中心人物转换的三大段巧妙布局 344

二、情节构成主要因素 345

三、战争描写 346

四、社会生活 347

第六节 精彩纷呈的场面设置 348

一、青梅煮酒论英雄 348

二、群英会蒋干中计 349

三、长阪坡赵云救主 351

第七节 浅显文言的语言设置 353

一、设置浅显文言为小说语言 353

二、浅显文言的抒写优点 354

三、浅显文言特有的表现力 356

第八节 《三国志通俗演义》的重大影响 357

一、章回小说模式 357

二、历史演义小说体系的建立 357

三、《三国志通俗演义》对现当代文学的影响 358

第六章 英雄传奇巅峰之作《水浒传》 360

第一节 水浒素材和施耐庵创作 361

一、历史上宋江起义和《水浒传》是不是一回事 361

二、讲史对构思《水浒传》的影响 362

三、元杂剧对构思《水浒传》的影响 366

四、施耐庵是创作不是“写定” 368

第二节 一百单八将的聚合章法 369

一、误走妖魔“楔子” 369

二、高俅发迹背景文章 371

三、“逼上梁山”串联丝线 373

四、“某十回”和人物衔接 374

五、“折子戏”和“大制作” 377

第三节 英雄和奸恶相依存 378

一、林冲式——直接被奸恶逼上梁山 378

二、晁盖式——对奸恶主动出击 380

三、柴进式——虎落平阳遭犬戏 382

第四节 英雄和市井 383

一、水浒“四大淫妇”和她们的生活圈 384

二、郑屠和金氏父女们 389

三、陆虞侯和董超、薛霸们 392

第五节 英雄和传奇共生 395

一、莽和尚鲁智深 396

二、打虎英雄武松 399

三、美少年燕青 402

四、《水浒》人物共同特点是传奇性 403

第六节 主角·串场人物·烘云托月 404

一、主角宋江 404

二、串场人物黑旋风李逵 408

三、英雄对英雄烘云托月 410

第七节 《水浒传》的影响 412

一、《水浒传》的语言模式 412

二、《水浒》式长篇小说基本构思模式 414

三、《水浒传》构思软肋 414

四、《水浒》仿作 416

第七章 神魔小说《西游记》的构思艺术 418

第一节 吴承恩和《西游记》 419

一、不得志的人生经历 419

二、对志怪的特殊喜好 420

三、天马行空的想象力 421

四、《西游记》是“混同三教”的神魔小说 421

五、《西游记》主题争论 423

第二节 《西游记》题材演变 424

一、唐代：陈玄奘天竺取经 424

二、宋元话本和元杂剧的唐僧取经 426

三、《西游记平话》 427

第三节 孙悟空：极端天才人物的不安分 429

一、孙悟空来自何方？ 429

二、美猴王自然化育、求仙学道 432

三、闹龙宫、闹地府、闹天宫 436

四、西天取经 444

第四节 猪八戒：人生欲望的不断喷薄 449

一、从天蓬元帅到猪八戒 450

二、走“色”字的猪八戒 452

三、笨八戒“食”字为上 456

四、猪八戒过五关斩六将 459

五、猪八戒的喜剧色彩 462

第五节 唐僧·沙僧·白龙马 464

一、佛教教义的体现者唐僧 465

二、赤胆忠心中规中矩的沙僧 467

三、俊美潇洒谦虚低调白龙马 471

第六节 神佛和妖精 474

一、诸天神佛 474

二、精彩纷呈的各路妖精 479

三、神魔原是一体 482

第七节 《封神演义》 484

第八章 人情小说构思章法奠基者《金瓶梅》 487

第一节 《金瓶梅》与《水浒传》的血缘关系 488

一、狗尾续貂 489

二、东施效颦 490

三、因风吹火 490

四、借鸡生蛋 491

五、大放异彩 495

第二节 三寸金莲做妙文章 496

一、两个相似的“金莲” 496

二、一只金莲掀起妒风恨浪 498

三、三寸金莲和人际关系 501

第三节 西门府的猫儿狗儿 503

一、潘金莲的独门暗器雪狮子 503

二、一项可怕的“科研”成果 505

三、猫儿狗儿和西门府人事纠纷 508

四、古代点评家和外国学者关注西门府猫儿狗儿 509

第四节 绾顶金簪和女人青丝 510

一、绾顶金簪——情感风向标 510

二、宫样金簪的连环文章 512

三、小小金簪寄寓世态炎凉 516

四、女人青丝的妙文章 517

第五节 南京拔步床和银回回壶 519

一、孟玉楼的南京拔步床 519

二、潘金莲螺钿床的妙用 521

三、床成为西门府由盛到衰的见证 523

四、银回回壶的黑色幽默 525

第六节 俗曲和人情冷暖 526

一、俗曲和小说主旨 527

二、盛宴点曲暗示衰败命运 528

三、俗曲高手潘金莲 529

四、俗曲上的鸡争鹅斗 530

五、俗曲人人有份 533

第七节 服饰饮食上的人性密码 534

一、风流帅哥和富豪官员 534

二、女人服饰不仅是服饰 536

三、吃的不仅是吃的 540

第八节 婴儿血统纠结成人恩怨 543

一、为自己的死亡而出生的官哥儿 543

二、为父亲的死亡而出生的孝哥儿 546

三、潘金莲没权利出生的私生子 548

四、春梅之子的血统机密 548

第九节 内涵深刻的李瓶儿之死 550

一、李瓶儿之死的深刻内涵 550

二、李瓶儿诀别见真情 552

三、西门庆真情迸发 553

四、李瓶儿之死反衬西门庆之死 555

第十节 其他人情小说 557

一、《醒世姻缘传》和《歧路灯》 557

二、才子佳人小说 558

第九章 《红楼梦》的构思艺术 560

第一节 明义所见《红楼梦》 561

一、红楼梦小引的重要性 561

二、明义题《红楼梦》绝句内容解析 562

三、由明义所见《红楼梦》得出的推论 568

第二节 对《风月宝鉴》内容的推测 570

一、《风月宝鉴》是曹雪芹的早期作品 570

二、《风月宝鉴》写了什么内容 570

三、《风月宝鉴》进《石头记》做了哪些可能的删改 572

第三节 明义所见《红楼梦》和《风月宝鉴》的组合 574

一、《风月宝鉴》和明义所见《红楼梦》进入《石头记》的章节 574

二、二书组合时新创作的章节 578

三、曹雪芹披阅增删的处理方法 581

第四节 《红楼梦》构思的夫子自道——《凡例》 590

一、对《凡例》的几种意见 590

二、《凡例》为曹雪芹所作的内证 593

三、《凡例》为曹雪芹所作的外证 599

第五节 曹氏家族和《红楼梦》构思 603

一、康熙南巡和“树倒猢狲散” 604

二、一芹一脂、甄贾宝玉和畸笏 609

三、脂砚斋、畸笏和曹雪芹 612

四、脂评透露的后三十回线索 617

第六节 《红楼梦》和《金瓶梅》的亲缘关系 621

一、基本立意相似 621

二、用戏剧曲目暗示小说人物命运 622

三、场面情节细节语言相似 623

四、《红楼梦》和《金瓶梅》相依存相矛盾 625

第七节 红楼故事和文本写法 626

一、一次强有力的颠覆 626

二、红楼人生五大事件 627

三、《红楼梦》核心人物 634

第八节 一条主线和三条辅线 635

一、贾宝玉是小说的主脑 635

二、元春、凤姐为主的家族线索 637

三、花袭人、刘姥姥的线索 637

四、贾雨村和甄士隐 640

五、主题道具的使用 641

第九节 三种相辅相成的叙事方法 641

一、石兄叙事 642

二、借戏剧之石攻小说叙事之玉 643

三、人物视角叙事 645

第十章 《儒林外史》和中国古代小说的末流 648

第一节 儒林外史：志人小说的终结式 648

一、婉而多讽的讽刺小说 649

二、主导思想鲜明和直露 651

三、白描是最关键的艺术手法 653

第二节 一段璀璨的碎锦——以范进中举为例 656

一、周进是范进命中福星 657

二、胡屠户以贺为辱 658

三、“噫！好了！我中了！” 659

四、胡屠户再度闪亮登场 660

五、颠倒的地位颠倒过来 661

第三节 中国古代小说的末流 663

主要参考文献 665