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第一章 大众文化背景中的类型电影 6

第一节 今日中国三种文化的述说 6

第二节 大众文化面对法兰克福学派 14

第三节 作为大众文化的类型电影 21

第四节 类型电影与意识形态理论 23

第二章 在公共话语交流场中找寻意味和趣味——电影类型和类型电影 28

第一节 从类型电影看电影类型 28

第二节 类型电影与商业机制 34

第三节 类型电影中的普世价值观和纯粹趣味 38

第四节 类型电影：话语和价值观的交往领域 45

第一节 类型电影的形成：工业机制和美学信念 50

第三章 机器时代，我们怎样诉说英雄故事——类型电影的形成和理论概念 50

第二节 类型电影的概念和研究视角 57

第三节 类型电影的特征：外部形式和基本情感的复合体 60

第四节 类型电影创作和观赏的“心理完形” 62

第五节 类型电影与当代神话 66

第四章 永恒题材中的浪漫与困境——爱情片研究 75

第一节 爱情片模式构成与文学源流 75

第二节 爱情片简史 77

第三节 爱情片引出的哲理沉思 86

第四节 爱情片典范作品分析——《漂亮女人》、《甜蜜蜜》 92

第五章 牛仔故事中的文明“迷思”——西部片研究 107

第一节 西部片的模式构成 107

第二节 西部片简史 110

第三节 “超西部片”和通心粉西部片 115

第四节 从西部片再谈神话 120

第五节 西部片典范作品分析——《正午》 124

第六章 悬念游戏与现代人的焦虑——惊险片研究 132

第一节 惊险片概说 132

第二节 惊险片 的形式元素 136

第三节 惊险片中的悬念 142

第四节 希区柯克技法论 148

第五节 惊险片典范作品分析——《精神病患者》 151

第七章 当我们渴望古堡幽灵和吸血僵尸时——恐怖片研究 164

第一节 噩梦工厂：恐怖片简史 164

第二节 噩梦的解析：恐怖片形态研究 170

第三节 噩梦的快感：恐怖片中激进的反文化立场 175

第四节 恐怖片典范作品分析——《闪灵》 179

第八章 帽子和烟头中的信心——侦探推理研究 184

第一节 侦探推理片概说 184

第二节 侦探片与文学的关系 186

第三节 侦探片的基本信念和模式构成 194

第四节 悬念再讨论：悬念在侦探片中 196

第五节 侦探片典范作品研究——《尼罗河上的惨案》 198

第九章 黑色电影 206

第一节 黑色电影：作为一种风格的描述 206

第二节 黑色电影的发展源流 209

第三节 黑色电影的幽暗意识 215

第四节 黑色电影典范作品分析——《七宗罪》 218

第十章 看守统治者的第三只眼——政治电影研究 225

第一节 政治电影的兴起和意义 225

第二节 两种概念的政治电影 227

第三节 政治电影的构成模式 229

第四节 政治电影简史 230

第五节 政治电影典范作品分析——《Z》 236

第十一章 魍魉世界与共同规则——强盗片研究 242

第一节 强盗片的概念 242

第二节 强盗片的模式构成 243

第三节 强盗片简史 252

第四节 强盗片典范作品分析——《美国往事》 258

第一节 警匪片的产生 272

第十二章 踩 在法律两边的死亡游戏——警匪片研究 272

第二节 叙事模式比较：强盗片的亚类型——警匪片*273++第三节 警匪片发展简史 276

第四节 警匪息中的生要形式方法：杂耍蒙太奇 280

第五节 警匪息典范作品分析——《英雄本色》 301

第十三章 暴力美学与侠客之舞——动作片以及其中的武打片研究 306

第一节 动作片的类型特征及基础 306

第二节 动作片类型的划分 309

第三节 对动作片形式体系的发展和贡献：中国的武打片和武侠片 311

第四节 武打片典范作品分析——《新龙门客栈》 324

第十四章 在欣赏恐惧中思考自己——灾难片研究 333

第一节 灾难片的类型模式 333

第二节 灾难片典范作品分析——《卡桑德拉大桥》 336

第一节 何为音乐歌舞片 341

第十五章 有趣味的形式和娱乐的伦理——音乐歌舞片研究 341

第二节 音乐歌舞片简史 346

第三节 音乐歌舞片的核心：纯粹形式美感 351

第四节 音乐歌舞片的社会政治学分析：对阶级、种族、宗教的想象性超越 357

第五节 音乐歌舞片的两种模式 359

第六节 音乐片典范作品分析——《雨中曲》 362

第十六章 喜剧 370

第一节 喜剧的纷杂定义 370

第二节 喜剧的基本精神 372

第三节 喜剧无模式 373

第四节 喜剧与禁忌 377

第五节 喜剧的民间性 381

第一节 新好来坞诞生的背景 388

第十七章 杂糅、反讽与巴洛克式风格——新好莱坞创作对类型电影的巨大改变 388

第二节 新好来坞的继承、吸收与扬弃 392

第三节 新好来坞简史 397

第四节 新好来坞的重要作者作品 400

第五节 新好来坞类型论及其后发展 404

第十八章 后现代状况下的类型电影 409

第一节 后现代状况与后现代理论的言说 409

第二节 后现代理论在中国 422

第三节 后现代风格电影作品简史 432

第四节 后现代作品典范作品分析——《疾走罗拉》、王家卫电影 438

参考书和论著目录 450