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绪论 1

第一编 本体论 11

第一章 摄影的定义 11

第一节 摄影是一种美好的生活方式 11

第二节 摄影是激发思维的视觉表达形式 13

第三节 摄影是技术和艺术的完美结合 14

第四节 摄影是视觉化的记录 15

第五节 摄影是瞬间的艺术 18

第六节 “光绘” 19

第七节 摄影是一个主客观碰撞并记录下来、呈现出来的过程 20

第二章 摄影的基本属性 23

第一节 技术性 23

第二节 现场性 27

第三节 瞬间性 32

第四节 客观性 35

第五节 机遇性 40

第六节 选择性 44

小结 48

第三章 摄影的类别 49

第一节 摄影分类的发展历程 49

第二节 按照拍摄目的分类 52

第三节 摄影创作的分类要求 56

第四节 当前摄影创作的瓶颈——骑墙状态 60

第五节 关于摄影真实性的分析 63

第四章 摄影大众化、日常化时代开启 71

第二编 创作论 77

第一章 摄影创作理念 77

第一节 摄影即看法 77

第二节 构图是对现实生活局部瞬间的提炼和萃取 83

第三节 摄影式观看 90

第四节 摄影的两个阶段：发现与呈现 94

第五节 摄影可以收藏生活与做影像化家谱 96

第二章 摄影创作问题 97

第一节 不要“骑墙” 97

第二节 不要“以美害真” 98

第三节 到深处去——一种创作心境和路程 100

第三章 个性化道路 102

第四章 现代性的表现可能 124

第五章 影像实验——摄影个性化的寻找与比较 128

第一节 摄影家大PK——影像生成中的文化比较 128

第二节 现实与超现实的响沙湾——个性化与差异化创造 147

第三编 作品论 188

第一章 常见摄影作品的类型 188

第一节 记录类摄影作品 188

第二节 艺术摄影作品 211

第三节 风景、风光类摄影作品 213

第四节 人像摄影作品 229

第五节 广告摄影作品 236

第二章 说明性与诗性——影像的两大属性与内在关系 238

第一节 照片的两个属性 238

第二节 两个类别的照片 242

第三节 影像的“主观浓度” 243

第四节 关于影像本体 245

第五节 关于老照片 248

第六节 当代影像艺术与影像的客观性 248

第七节 两条路 250

第三章 摄影作品风格 252

第一节 视觉心理与力的结构 252

第二节 视觉化系统的语言转译 254

第三节 作品风格 265

第四编 传播论 291

第一章 影像中的意识形态 291

第二章 读者接受论 299

第一节 隐含读者 299

第二节 意义生成 300

第三节 方法与前景 303

第三章 影像编辑 305

第一节 影像纵横 306

第二节 抓住主打照片 307

第三节 按照整体性编排 308

第四节 设计图片大小 309

第五节 图文呼应 309

第四章 影像传播规律 313

第一节 影像传播强度 313

第二节 影像选择性规律 317

第三节 波粒二象性 319

第四节 沉睡规律 322

第五章 影像传播弊端 325

第一节 消费他人之痛 325

第二节 影像片面呈现或有意歪曲事实 326

第三节 商业消费压制影像文化 328

第四节 影像的海洋与照片的垃圾 329

后记 333