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第一章 音乐美学的学科性质 1

双重属性 1

美学学科的诞生 2

真、善、美 5

应用型艺术美学 8

研究对象 9

指导思想 9

研究内容 10

研究角度 11

研究方法 12

参照系 12

研究目的 13

学科质疑 13

研究音乐美学的意义 14

知识结构 15

心理定势 17

艺术感知 18

对待传统哲学美学的态度 20

第二章 音乐价值论 21

价值与价值评价 21

价值构成 26

开放性系统？封闭性系统？ 33

价值取向 36

价值与目的性 39

第三章 音乐作品的存在方式 43

现象学的理性批判 43

两种先验 44

可信性的起点 45

三种直观 47

两种内在 两种超越 48

两种“还原” 49

意识的结构 51

对象在认识中构造自身 53

直观与理性分析 56

“排除”与“再现” 57

出发点、方法与结果 59

茵加尔登的研究成果 62

把不同侧显方式区别开来 63

不同侧显方式中的同一性 64

怎样理解茵加尔登的结论 65

信息——音乐作品的存在方式假说 68

信息存在方式的特点 69

原著与文本 74

耦合信息系统 76

历时性存在方式 77

耗散结构 79

在研究的中途 82

第四章 音乐语言 84

普通语言 84

抽象的具象 87

音乐音调的形成 88

异质异构多一同态对应 91

音乐语言实例 97

第五章 音乐形式 104

黑格尔的形式律 104

感性材料的质量 104

结构质量 105

整齐一律 105

平衡对称 105

符合规律 106

和谐 106

复式结合 108

意象的序列 110

第六章 音乐体裁 115

体裁分类 115

音乐思维的具体性与概括性 117

音乐体裁的表现意义 119

音乐体裁举例 120

革命歌曲 120

舞曲 120

进行曲 121

牧歌 122

摇篮曲 123

颂歌 123

圣咏 123

其他 124

第七章 音乐的题材 126

题材与内容 126

音乐作品与文学题材 127

第八章 音乐的内容 131

两种研究方法 131

音乐的内容是怎样的 132

第一类作品 132

第二类作品 134

第三类作品 135

第四类作品 135

四个层次 137

第九章 形式与内容的关系 138

自律论与他律论 138

汉斯立克的《论音乐的美》 139

形式与内容的层次性 144

微观层次 145

宏观层次 146

对象不是内容 147

对象转化为内容 148

矛盾性与同一性 149

信息二重性 150

对形式就是内容的不同理解 151

从不确定性看可分性 152

警惕迷途 152

矛盾双方相互转化 153

矛盾的主要方面的转化 155

可分性与不可分性 156

自然属性与功能属性 157

卡尔·波普尔的“世界三” 158

来自不同方向的反对意见 159

观察的客观性 161

第十章 音乐风格 162

怎样理解音乐风格 162

结构的有机性 164

风格分析实例：江苏民歌的旋律风格 166

江苏民歌中的核心音调 166

江苏民歌中的“延长”音调——非核心音调 171

三首《绣荷包》的比较 175

第十一章 音乐的形式美 178

形式美的精神内涵 178

多因多果 179

关于创造性的思考 180

生命现象——产生美感的根源之一 182

旋律现象 184

有意识？无意识？ 185

节奏、和声、曲式 186

黄金分割 187

相邻高点之间的关系 188

偏离与回归 188

千篇一律与千姿百态 189

习惯的做法 190

形式美的价值 191

形式美的相对独立性 192

我们需要什么样的形式美？ 193

第十二章 音乐意境 198

中国古人论意象意境 198

我所理解的禅 203

禅宗无门关 204

空、假、中 205

二而不二 207

禅的境界观 209

能缘与所缘 209

性与相 210

真形与假形 210

感知与思维 210

显相与非相 211

实与权 212

禅宗的审美观 213

生活与艺术 213

禅宗与音乐 214

广义的美 214

不可思议 215

有情与无情 216

意识与无意识 216

功利性与非功利性 217

非难与推崇 218

音乐意境类型 219

清、微、淡、远 219

理性模式 223

感情模式 225

形式模式 226

哲学性模式 226

意境的具体化 228

意境的内化 229

音乐语言 229

音乐形式 229

音乐体裁 230

音乐题材 231

音乐内容 231

实例分析 231

意境的外化 234

意境的存在方式 236

主体间性问题 236

意境存在于何处 238

开放性存在方式 239

主观的？客观的？ 241

简短的结语 243

附一章 中国音乐美学概况 245

周秦时期（公元前5至前3世纪） 245

两汉时期（公元前2至2世纪） 257

魏晋隋唐时期（3至10世纪） 263

宋元明清时期（10至19世纪） 265

近代 272

附二章 西方音乐美学概况 276

古世纪时期（公元4世纪以前） 276

中世纪时期（4至14世纪） 278

文艺复兴（14世纪）以来 279

理论形态的音乐美学 280

实践形态的音乐美学 290