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绪论：问题、概念与目标 1

第一节 动画与皮影 1

一、问题从何而来 1

二、“丑角”与“喜剧美学” 3

三、本文研究的多重意义 5

第二节 扎根于中国乡土社会的皮影丑角艺术 8

一、皮影艺术的概念、历史与属性 8

二、皮影艺术中的丑角艺术 10

第三节 本文研究现状和趋势 12

一、皮影艺术的研究状况 12

二、本课题的研究趋势及问题 13

第四节 本文的研究特色及研究思路 14

一、研究特色 14

二、研究思路 15

三、目标内容 17

四、资料采集 17

第一章 丰富有趣的形象——丑角的造型设计 19

第一节 应从哪些角度去认识皮影造型艺术 19

一、美术家眼中的皮影造型艺术 19

二、从角色出发认识皮影造型艺术 20

三、从中国戏曲艺术的角度看皮影的造型艺术 21

第二节 陕西皮影丑角造型设计规范 23

一、陕西皮影造型的一般规范 23

二、陕西皮影丑角人物类型与造型特征 27

第三节 陕西皮影丑角头茬造型谱系 44

一、武丑头茬造型谱系 44

二、文丑之袍带丑头茬造型谱系 60

三、文丑之方巾丑头茬造型谱系 68

四、文丑之褶子丑头茬造型谱系 70

五、文丑之老丑头茬造型谱系 72

六、文丑之茶衣丑头茬造型谱系 82

七、丑旦头茬造型谱系 98

第四节 陕西丑角的身段造型 106

一、丑角一般所用的身段 106

二、头身连缀的特殊身段 111

第五节 其他地区及其他类型的皮影丑角造型 112

一、造型的一般原则 112

二、其他地域丑角皮影造型样式图解 113

三、其他类型的丑角造型 134

图片目录及说明 138

第二章 丑角造型的形式与风格 144

第一节 丑角造型的形式语汇与风格类型 144

一、皮影丑角造型的形制与用色 144

二、陕西皮影丑角五官与装饰造型的形式语汇 148

三、丑角造型的风格类型 155

第二节 丑角造型艺术的喜剧美 159

一、造型产生喜剧美的基本原理 159

二、丑角造型产生喜剧美的艺术手段 161

三、丑角造型的喜剧美学范畴 167

图片目录及说明 169

第三章 运动中的美——丑角的动作表现 171

第一节 从“静”到“动”——静态造型艺术的“活”化 171

一、角色造型的目的是什么——使角色最终“活”起来 171

二、从静到动的转化中审美标准的微妙变化 172

三、为何要关注动作表现问题 173

四、角色实施运动的艺术目标是什么 173

第二节 丑角动作的规范、操作艺人与技术要素 173

一、丑角动作的规范、特点和运动设计 173

二、运动美的创造者——耍签子的 179

三、灯光设计与丑角动作表现的关系 183

第三节 各类型丑角动作详解 186

一、武丑的动作表现 186

二、袍带丑的动作表现 189

三、方巾丑的动作表现 190

四、褶子丑的动作表现 191

五、老丑的动作表现 191

六、茶衣丑的动作表现 196

七、丑旦的动作 209

八、不同角色间相协作的动作表现 211

九、其他地域及类型动作表现 216

第四节 形成不同喜剧趣味的不同动作类型 222

一、旋律性的、节奏性的动作 222

二、模仿性动作 223

三、新奇、反常的怪动作和怪姿态 224

四、不同角色之间动作的配合关系 224

第五节 皮影丑角动作的喜剧美 226

一、动作产生喜剧美的基本美学原理 226

二、丑角动作喜剧美的乡土性特质 229

图片目录及说明 231

第四章 从视觉问题扩展开去——简论丑角艺术的语言与剧情 234

第一节 丑角的语言 234

一、皮影丑角语言的基本特点 234

二、妙趣横生的丑角语言 239

第二节 丑角产生喜剧美的性格基础 248

一、丑角的性格特点 248

二、丑角性格特征分析 248

第三节 丑角产生喜剧美的剧情基础 251

一、丑角戏中剧情结构设计的一般原则 251

二、丑角在故事中的角色功能 251

三、剧情设计如何使丑角更具趣味性 253

四、陕西丑角剧目及代表皮影丑角戏简论 256

图片目录及说明 264

第五章 皮影丑角艺术的审美机制、剧场与生态 265

第一节 对皮影艺术造型问题的再认识——以丑角为例 265

一、另一种审美角度——将皮影人物造型当作角色看 265

二、多层次的皮影造型艺术审美观 267

第二节 丑角艺术如何丑中见美 268

一、丑角造型如何丑中见美 268

二、丑角动作如何丑中见美 269

三、丑角语言、性格如何在剧情中丑中见美 270

四、审美效果的递增与审美重点的转化 271

第三节 皮影戏的剧场形态 274

一、皮影戏的剧场形态概貌 274

二、皮影戏剧场形态深描 277

三、各剧场形态的审美共同性与文化功能 286

第四节 乡土皮影丑角艺术的文化生态 289

一、皮影丑角艺术在演出中的综合功能 289

二、皮影丑角艺术的文化功能 292

图片目录及说明 298

结论与探讨：丑中见美的“丑形象” 299

第一节 喜感与力感—丑形象的审美范畴与途径 299

一、美学中的“审丑”问题 299

二、丑形象的审美途径 303

三、造型艺术与综合艺术中不同的丑形象 306

第二节 皮影丑角艺术的喜剧美学坐标 307

一、“乐”性—中国传统戏曲文化的特质 307

二、“丑”性—人性中向往自由的生命动力 310

三、“俗”性—人类草根文化的共同特性 312

图片目录及说明 314

附录一 315

后记 324