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舞蹈编导概论第一章 绪论 3

第一节 舞蹈编导的含义 3

第二节 舞蹈编导应该具备哪些条件 3

第三节 舞蹈编导在创作过程中的几点要求和几大忌讳 5

第四节 编导与生活 7

第二章 编导艺术 12

第一节 舞蹈的艺术构思 12

第二节 作品的艺术性 16

第三节 舞蹈作品中的“意境” 21

第四节 什么是想象、联想、灵感？ 25

第五节 舞蹈创作中的对比、呼应 28

第六节 浪漫与比兴的创作手法 32

第七节 要闯新路，从零做起 33

第三章 舞蹈的韵律 35

第一节 舞蹈结构中的韵律 35

第二节 舞蹈风格与韵律 36

第三节 探讨舞蹈动作中的“韵律” 39

第四节 舞蹈中的阴和阳的结合 41

第五节 编舞组合中的韵律 43

第六节 舞蹈语汇的运用与造型 43

第七节 重视开头与结尾 44

第四章 美感与雕塑感 48

第一节 创作人员如何抓住生活中的美？ 48

第二节 舞姿的雕塑感 49

第五章 舞蹈形象的探索 51

第六章 编导与演员 55

第一节 编导与演员如何合作？ 55

第二节 演员的表演与形象再创造 56

第三节 舞蹈演员的音乐感 63

第七章 舞蹈音乐创作 66

第八章 舞台美术 69

第九章 舞台气氛 72

第十章 舞蹈的总体设计 74

第十一章 舞台调度 78

近代新朝鲜舞基本训练第一章 新朝鲜舞中各种“长短”（节奏）的意义和特点 83

第二章 新朝鲜舞基本姿势 86

第一节 基本姿势 86

第二节 脚的位置 86

第三节 手的基本位置 88

第三章 各种鹤立步组合训练 90

第一节 普通“古格里”长短（6/8拍子组合） 90

第二节 慢“古格里”长短 112

第三节 “扎巾古格里”长短 142

第四节 “塔铃”4/4长短组合 150

第五节 “塔铃”长短中鹤立步下身训练 178

第六节 “萨尔噗里”长短组合 266

第七节 “安当”长短组合 306

第八节 “挥莫力”长短组合 328

第九节 “宫廷”长短组合 358

第四章 各种旋转动作 394

第一节 各种原地转 394

第二节 移动旋转 398

第五章 《长鼓舞》基本训练 400

第一节 《长鼓舞》常用鼓点基本训练 400

第二节 《长鼓舞》动作基本训练 402

附录历年来在报刊、杂志上对李仁顺作品的评论文章 442

李仁顺历年来发表的论文 444

后记 445