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上部　创作的审美形态 3

第一章　文艺创作的独创追求 3

第一节 为什么要重视作品的独创性 4

第二节 怎样理解作品的独创性 13

第三节 如何追求作品的独创性 25

第二章　文艺创作的想象心态 36

第一节 想象问题的研究状况 36

第二节 想象不是记忆 40

第三节 想象不同于感性认识 46

第四节 想象具有思想属性 52

第五节 想象是用形象来思考 69

第六节 想象和形象思维 87

第三章　文艺创作的典型创造 92

第一节 关于典型的实质 92

第二节 关于典型创造的思维方式 106

第四章　文艺创作的心灵描绘 118

第一节 抽象心理描写和形象心理描写 118

第二节　关于心理分析问题 122

第三节 用行动展示心态 127

第四节 直接心理描写的广阔对象 131

第五节 间接心理描写的多样方式 136

中部　创作的审美功能 145

第五章　文艺创作和经济基础 145

第一节 文艺不能脱离社会 146

第二节 文艺属于上层建筑 152

第三节 经济基础和上层建筑原理对文艺创作的重要意义 161

第六章　文艺创作和社会效果 166

第一节 怎样理解文艺作品的社会效果 166

第二节 从事文艺创作和考虑社会效果 176

第三节 重视社会效果和创作自由问题 187

第七章　文艺创作和艺术魅力 194

第一节 真的描写和引人入胜 194

第二节 善的表现和潜移默化 197

第三节 美的勾画和赏心悦目 200

下部　创作的审美经验 207

第八章　钟嵘的创味美学 207

第一节 滋味说的创立 207

第二节 滋味的含义 209

第三节 滋味的源泉和创造 212

第四节 以滋味为艺术标准 216

第五节 滋味说的历史意义 224

第九章　曹雪芹的写实美学 228

第一节 曹雪芹美学的特殊形态 228

第二节 实录其事 236

第三节 真、情、理的统一 245

第四节 心中一定要有丘壑 257

第五节 作品对人生的价值 265

第六节 雅俗共赏的趣味 270

第七节 反对千部一腔、千人一面 275

第八节 师古是为了创新 284

第九节 艺术才能和创作艰辛 292

第十节 以写实为中心的美学体系 297

第十章　脂砚斋的表情美学 303

第一节 因情得文 303

第二节 表儿女之情 325

第三节 世情写透 339

第四节 欲天下人共来哭此情字 345

第五节　作者真正一把眼泪 349

后记 354