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前言 1

第一部分 纪录片的起源 3

第一章 早期纪实电影 3

第一节 可疑的“纪实” 3

第二节 缺失的纪实观念 7

第三节 虚构的真实 11

第二章 弗拉哈迪与纪录片的雏形 16

第一节 独特的审美、价值观念 17

第二节 非虚构搬演 20

第三节 深入了解对象 25

第四节 强调画面效果，而不是依靠蒙太奇 26

第五节 传奇性的故事 28

第三章 维尔托夫与先锋理论指导下的实验电影 31

第一节 维尔托夫的生平和电影实践 31

第二节 “电影眼睛”理论 34

第三节 “电影眼睛”产生的时代和意义 39

第四节 维尔托夫的影响 43

第四章 格里尔逊与纪录片的诞生 47

第一节 “纪实”的美学 47

第二节 《漂网渔船》的纪实性及其接受 51

第三节 《漂网渔船》的艺术性 54

第四节 《漂网渔船》的倾向性 57

第五节 《漂网渔船》的实用主义 62

第五章 伊文思和道路 66

第一节 实用主义纪录片 67

第二节 政治性实用主义纪录片产生之背景 77

第三节 政治性实用主义纪录片的影响 83

第二部分 纪录片的主要流派 89

第六章 美国直接电影 89

第一节 直接电影代表作分析 89

第二节 直接电影的特点 92

第三节 直接电影产生的背景 95

第四节 直接电影的影响和意义 102

第七章 法国真实电影 106

第一节 真实电影代表作分析 106

第二节 真实电影的美学 109

第三节 真实电影产生的背景 111

第四节 真实电影的发展和影响 117

第三部分 纪录片的分类和定义第八章 纪实性纪录片 123

第一节 结论性纪录片 123

第二节 陈述性纪录片 130

第九章 宣传性经录片 136

第一节 宣传性纪录片 136

第二节 宣传教育性纪录片 148

第十章 娱乐性纪录片 150

第一节 诗意性纪录片 151

第二节 娱乐性纪录片 162

第十一章 实用性纪录片 169

第一节 实用政治纪录片 169

第二节 认知性纪录片 181

第十二章 纪录片的分类和定义区域 187

第一节 分类诸说 188

第二节 分类原则和纪录片的定义 195

第三节 纪录片的分类 201

第四节 共时性与历时性的统一 203

第四部分 纪录片的构成 211

第十三章 纪录片的选题 211

第一节 主题先行和主题后行 21

第二节 猎奇和个性化 215

第三节 兴趣所在和责任所在 217

第十四章 纪录片的采访 222

第一节 采访的观念 222

第二节 采访者的准备 229

第三节 采访者的技巧 234

第四节 采访的形式 238

第十五章 纪录片的拍摄 242

第一节 旁观 242

第二节 在场 248

第三节 口述电影 249

第四节 搬演 251

第五节 艺术化 266

第十六章 纪录片的叙事（一）素材 271

第一节 纪录片的素材 271

第二节 素材关系 278

第三节 单纯化素材纪录片 281

第四节 美学讨论 282

第十七章 纪录片的叙事（二）:语法和修辞 286

第一节 纪录片的叙事方式 286

第二节 纪录片语法概要 292

第三节 纪录片修辞概要 295

第十八章 纪录片的叙事（三）：人称和旁白 300

第一节 纪录片的叙述主体 300

第二节 旁白 314

引注书目 320