中国当代美术史 1985-1986pdf电子书版本下载

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序导论：作为一般历史学的当代美术史 1

一、历史的意义 1

一切历史都是当代史 1

远的历史和近的历史 1

二、历史学的标准 16

述而不作的历史和创造历史的历史 16

经验的描述和理性的阐释 16

视觉美感需求 24

伤感的人道主义 24

“主体中心”的淡化 24

第一节 人的觉醒 24

第一章 短暂的回顾——新时期美术概观 24

第二节 “本体”意义上的艺术复归 34

真的追索 34

美的向往 34

善的呼唤 34

第三节 在对抗中拓展 50

内容与形式和抽象美问题 50

“自我表现”问题“现实主义”问题 50

美术功能和本质等问题 50

第四节 一个创作时代的终结——第六届全国美展 56

第二章 运动的端绪 61

第一节 自由的先声——黄山会议 61

创作自由与观念更新 61

对今后艺术发展的估计 61

第二节 沉默的一步——国际青年年美展 68

“新现实”绘画 68

形式感和城市绘画 68

俞晓夫、孟禄丁、张群 68

四川美术学院 81

浙江美术学院 81

第三节 新生代的舞台——各地院校毕业生作品 81

第三章 理性之潮 92

第一节 人文理性、本体理性和思维理性 92

人文理性 92

本体理性 92

思维理性 92

第二节 北方艺术群体 105

明确指向下的集合 105

王广义、舒群等画家 105

第一驿展览与丁方杨志麟等画家 125

集团性冲击 125

第三节 从江苏大型现代艺术展到“红色·旅” 125

第四节 85新空间展览与池社冷漠感 150

制造意味：张力、耿建翌等的追求 150

第五节 非群体性的上海美术角 166

诸多新潮联展 166

理性与东方精神：李山、健君、陈箴、余友涵等画家的追求 166

第六节 浙江红黑白展览与红色幽默 191

严肃的荒诞 191

红色幽默系列与吴山专 191

平面立体作品展与成肖玉、吴少湘等美术家 207

第七节 谷文达等个体美术家 207

谷文达 207

第八节 其他具有理性倾向的群体 223

第四章 生命之流 229

第一节 生命本体、自然意识与宗教情感 229

生命本体 229

自然意识 229

宗教情感 229

直觉思维 229

毛旭辉及其他画家 241

热土上的生命 241

第二节 从云南、上海新具像到西南艺术研究群体 241

第三节 十一月画展和京津新潮美术 261

十一月画展 261

北京青年画会首届会员作品展与北京的其他画展 261

天津新潮艺术活动与西藏风情画展 261

第四节 江苏新野性画派、徐州现代艺术展及深圳零展 278

新野性画派及南京人 278

徐州现代艺术展深圳零展 278

第五节 西北的群体与画家 295

甘肃、内蒙、陕西、青海的新潮美术 295

四川、广西的新潮美术 307

第六节 西南的群体与画家 307

西藏五人画展 307

第七节 中原与各地的群体和画家 317

河北米羊画室 317

河南、山东、安徽、江西的新潮美术 317

第五章 超越与回归——后’85的新潮美术 331

第一节 珠海会议 331

后顾与前瞻 331

超越与回归 331

厦门达达”成员 337

黄永砅与“厦门达达” 337

第二节 “厦门达达”系列艺术活动 337

第三节 行为参与和作为文化活的艺术 360

86最后画展No.Ⅰ与哈姆莱特在天堂 360

太原三步画室 360

中央民族学院无题画展 360

洛阳市青年油画研究会与洛阳青年现代艺术场 360

南方艺术家沙龙与王度 360

鲁西南群体与黑色联盟上海街头布雕与M艺术体 360

其他反艺术活动软雕塑与现代壁挂壁饰 360

湖南青年美术家集群展 399

湖南青年美术家集群·中央美院座谈会 399

第四节 湖南0艺术集团与湖南青年美术家集群展 399

湖南0艺术集团及其展览 399

第五节 湖北青年美术节 422

湖北美术院绘画雕塑展与JL群体 422

部落·部落第一回展 422

青少年宫的艺术游园活动 422

其他群体展 422

环境意识的觉醒 447

环境艺术观念的诞生社会的回声 447

第六节 现代环境艺术观念的崛起 447

第七节 后现代主义在中国 455

姗姗而来的后现代主义 455

后现代主义的波澜对后现代主义的反思 455

第六章 传统与现代的选择 467

第一节 李小山风波 467

“中国画已到了穷途末日的时候” 467

各种对《我见》的“我见” 467

湖北国画新作邀请展及北京的讨论会 475

西安会议与烟台会议 475

第二节 无休止的论战 475

第三节 论战中的美术报刊 495

《美术》与《中国美术报》 495

《美术思潮》 495

《江苏画刊》与《画家》 495

《美术译丛》与《新美术》《世界美术》及其他 495

第四节 传统的应战 515

黄秋园画展 515

李可染画展 515

吴作人画展及其他 515

阙里宾舍与民族形式的倡导 525

仿古一条街与“古都风貌” 525

第五节 建筑民族形式的光环 525

第七章 风格与多元 531

第一节 从“唯美”到“新学院主义” 531

第二节 半截子美展 536

第三节 全国油画艺术讨论会 544

会议概况 544

宽容与对话 544

田园意味的绘画 547

追求光色效果的表现性绘画浪漫抽象绘画 547

象征性写实绘画 547

浪漫写实绘画 547

抒情绘画 547

古风绘画 547

第四节 当代油画展 547

第五节 国际艺苑第一回油画展及其他 572

国际艺苑第一回油画展 572

中央美术学院壁画8人展 572

广州105 572

新军事画 572

其他画展 572

新的突破：当代建筑文化沙龙 585

国际赛坛小试锋芒 585

对文化价值的追求 585

第六节 新建筑的理想 585

第八章 现代美术与文化 606

第一节 中国现代美术运动之景观 606

1977—1986年中国美术界注意力的转移 606

1977—1986年中国现代美术活动的聚集 606

第二节 新文化价值与现代中国美术的历史回顾 626

新文化价值 626

现代中国美术的历史回顾 626

社会互动——个人与群体 641

艺术与社会的双重使命 641

美术家思想观念的主动选择 641

第三节 中国现代美术运动与新文化价值 641

第四节 文化选择与语言形态 660

语言与体用合一 660

几种语言形态 660

形态选择与语义内涵 660

跋 685

中国当代美术编年纪事：1977—1986 689

附录外国人译名对照表 722

编后记 726