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绪论 1

一、研究对象 1

二、概念厘清与学理背景 3

1.观念与观念史 3

2.艺术观念与艺术观念史 12

3.中国艺术观念史 15

三、研究现状与主要论题 25

四、选题意义与研究方法 31

五、论文基本结构 32

第一章 元代艺术观念的生成语境 34

第一节 元代社会变迁 34

一、草原民族的入主 35

（一）尚武轻文 35

（二）娱乐尚俗 41

二、商业城市的繁荣 45

（一）城市经济的发展 45

（二）平民文化的繁荣 51

第二节 元代文化转型 53

一、三教合一的宗教倾向 54

二、人学转向：以许衡人学思想为个案 64

（一）以理为宗的多元人学本体论 66

（二）“万物之灵，惟人为贵”的人学价值论 69

第三节 元代文人境遇 73

一、行藏大节 74

二、夷夏大妨 79

三、地位下沉 87

小结 95

第二章 元代的艺术本质观念 99

第一节 “诗本性情”：元代艺术观念的缘情本质 99

第二节 元代艺术本质观念中“情”的内涵 108

一、民族情结 108

二、士人情怀 111

三、文人情致 115

（一）向往隐逸超脱 117

（二）高标君子情趣 119

四、世俗情感 125

（一）真挚爱情 126

（二）日用常情 131

第三节 元代艺术本质观念的时代特性 139

一、以礼节情：儒家传统艺术观念的情感指向 139

二、吟咏性情：元代艺术观念的情感指向 144

（一）本体确认：元代艺术观念的情感本体论 145

（二）个性抒写：元代艺术观念对个体人情的高扬 149

（三）肯定俗情：元代艺术观念对世俗情感的关注 152

小结 156

第三章 元代的艺术创作观念 159

第一节 “游戏翰墨”：元代艺术创作的游戏观念 160

第二节 元代艺术创作观念中“游戏”的内蕴 168

一、自由心境 169

二、游戏法度 179

第三节 元代艺术创作观念的时代特性 191

一、游而不戏：儒道传统创作观念的审美指向 193

二、自由游戏：元代艺术创作观念的审美指向 199

（一）心灵自由：元代艺术创作观念的主体性彰显 201

（二）游戏人生：元代艺术创作观念的人生情怀 207

小结 215

第四章 元代的艺术功能观念 217

第一节 “琴书悦性情”：元代艺术功能的娱乐观念 218

第二节 元代艺术功能娱乐观念的内涵 228

一、自娱娱人 228

二、自我适慰 237

（一）生活情趣的展开 238

（二）生命尊严的张扬 241

第三节 元代艺术功能观念的时代属性 245

一、实用技艺：传统艺术观念的功能取向 247

二、任情娱适：元代艺术观念的功能取向 252

（一）自由娱戏：元代艺术娱乐功能的全面展开 253

（二）托身民间：元代艺术娱乐功能的平民趣味 270

（三）聊以自娱：元代艺术娱乐观念的悲情色彩 270

小结 275

第五章 元代艺术观念的历史定位 278

第一节 元代艺术观念的时代属性 278

一、元代艺术的性情抒写与艺术观念的浪漫主义色彩 279

二、元代艺术的人性觉醒与艺术观念的主体性彰显 284

三、元代艺术的平民色彩与艺术观念的世俗倾向 292

四、元代艺术的综合性与艺术观念的开放性 297

第二节 元代艺术观念的历史意义 309

一、从技术到艺术，从实用到娱戏 311

二、从讲求法度到游刃法度，从他律到自律 314

三、从审美到审丑 318

四、从雅俗分流到雅俗融合 322

小结 328

结语 331

参考文献 339

后记 351