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怎样写小说pdf电子书版本下载

怎样写小说
  • 孙绍振著 著
  • 出版社: 福州:海峡文艺出版社
  • ISBN:7805344949
  • 出版时间:1992
  • 标注页数:155页
  • 文件大小:6MB
  • 文件页数:161页
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图书目录

一、没有战争经历能写好战争小说吗?——生活经验与想象 5

二、什么样的人头脑里有“小说细胞”?——作家的多情气质和情感记忆 11

三、为什么吴敬梓把心理疗法改为胡屠户的一记耳光?——实用价值和审美价值要拉开距离 16

四、薛宝钗、安娜·卡列尼娜和繁漪是坏人吗?——真善美的统一和错位 25

五、都德为什么不写落后到转变的全过程?——情节和心理裂变的临界点 33

六、契诃夫为什么觉得小孩把婴儿杀死以后的法律责任并不重要?——外部的临界点和内心的临界点 39

七、杜十娘和陈奂生走向高潮的过程有什么不同?——古代小说和当代小说的细节 43

八、巴尔扎克为什么那样残忍地折磨于洛夫妇?——把人物置于极端情境 49

九、为什么中国古典小说强调一波三折?——将人物打入“第二环境” 56

十、人处在顺境中就一定很开心吗?——把人物打入第二环境后作家如何保持主动? 62

十一、安娜·卡列尼娜的“人格面具”是如何当众丢落的?——人物内心动荡和外部动作之间的不平衡状态 68

十二、卡夫卡和高晓声在把人物送入假定境界上有何共同之处?——超现实的和现实的第二环境及其功能 78

十三、屠格涅夫的《木木》比莫泊桑的《珂珂特小姐》高明在哪里?——前提条件的充分、心理氛围的饱和同结局的关系 84

十四、祥林嫂死亡的原因是穷困吗?——理性因果与情感因果的不同 93

十五、写小偷时光把自己想象成如何当小偷就成了吗?——作家想象中的自我与非我的矛盾 101

十六、关公为什么不顾一切放走曹操?——人物的情感逻辑超越人物的理性逻辑 107

十七、怎样找出每一个人物不同于他人的情感逻辑?——让人物在一点上着迷 112

十八、安德来公爵对同一棵橡树为什么先后有相反的感觉?——找到人物的变异感觉、记忆和动机 121

十九、李斯特尼次基为什么觉得奥尔加分外漂亮?——人物的感觉变异和潜感觉 134

二十、海明威修改了三十九次的对话有什么妙处?——人物的对话和潜对话 139

二十一、为什么猪八戒的形象比沙僧生动?——拉开人物感知、动机、行为的距离 146

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