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1 曲艺是什么 6

第一章　相声艺术的本质 6

2 相声是什么 23

（1）“时期不同”，内容不同 23

（2）相声艺术的基本特征 35

第二章　相声艺术的内部组织 49

1 相声节目与相声观众的统一体 49

（1）节目与观众相互作用的机制 49

（2）相声艺术是一个控制系统 55

2 相声节目的结构 60

（1）“垫话” 60

（2）“正活”及“底” 65

（3）“垫话”、“正活”及“底”的关系 70

（1）“包袱”二义 72

3　“包袱” 72

（2）“特殊的艺术手段”新解 76

（3）“包袱”的种类 81

（4）“包袱”构成手法的划分标准与种类 85

（5）与其他笑料的关系 111

4　“捧”与“逗” 116

5 相声节目的种类 123

6 演员成功的条件 126

（1）主观条件与扬长避短 126

（2）表演与观众的欣赏心理 130

（3）广播与电视的作用 139

7 观众面面观 141

8 相声艺术内部组织层次图示 152

1 以语言艺术为主的综合性 154

（1）相声艺术的综合性 154

第三章　相声艺术的审美特性 154

（2）语言——相声艺术的第一要素 161

（3）由此派生的种种特点 169

2 引发笑声的喜剧性 177

（1）具有审美价值的笑声 177

（2）滑稽与讽刺——相声喜剧美的主要形态 182

（3）悲剧题材相声的喜剧性 200

3 写意性 210

（1）什么是写意性 210

（2）“点到为止” 214

（3）时空频繁跳跃的结构特点 223

（4）创造怪诞形象的创作手法 227

4 节奏性 232

（1）什么是节奏 232

（2）相声艺术的外部节奏 235

（3）相声艺术的内部节奏 241

5 随机性 253

（1）什么是相声艺术的随机性 253

（2）随机性是相声艺术的特性 259

（3）即兴表演浅探 264

第四章　相声艺术的功能 268

1 外部功能与社会效益 268

2 内部功能与相声的健康发展 278

3 最佳功能 281

第五章　相声艺术的未来 289

1 相声艺术不会消亡 289

2 发展的趋向及关键 297

结语 304

附录1 主要参考文献 306

附录2 《应该补拍的镜头》浅析——兼探系列相声之概略 309

后记 319