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再版自序 5

原版自序 8

台版自序 9

一、重评顾恺之及其画论 11

（一）从谢赫《古画品录》谈起 11

（二）张彦远对顾恺之的评价 14

（三）关于顾恺之绘画创作的几个故事 24

（四）顾恺之和六朝几位画家的比较 25

（五）顾恺之的贡献主要在画论 29

（六）关于顾恺之三篇画论问题 30

（七）中国绘画在艺术上的彻底觉醒 33

（八）顾恺之传神论的产生 36

（九）顾恺之画论的影响和评价 39

二、《论画》点校注译 43

（一）《论画》点校注释 43

（二）《论画》译文 54

三、《魏晋胜流画赞》点校注译 60

（一）《魏晋胜流画赞》点校注释 60

（二）《魏晋胜流画赞》译文 65

四、《画云台山记》点校注译 69

（一）《画云台山记》点校注释 69

（二）《画云台山记》译文 76

附：顾之介绍 81

五、宗炳《画山水序》研究 84

（一）最早的山水画论 84

（二）“道”、“理”、“神”、“灵”、“圣” 84

（三）山水画功能论 90

（四）写山水之神 93

（五）以形写形，以色貌色 94

（六）远小近大原理的发现 95

（七）道家思想的浸入——对后世画论和画的影响 95

（一）《画山水序》点校注释 99

六、《画山水序》点校注译 99

（二）《画山水序》译文 109

附：宗炳介绍 110

七、王微《叙画》研究 112

（一）王微思想简说 112

（二）考王微《叙画》写于宗炳《画山水序》之后 113

（三）山水画功能论 114

（四）山水画是独立的艺术画科论 116

（五）写山水之神 117

（六）明神降之（上） 119

（七）明神降之（下） 122

（八）对后世文人画的影响 124

八、《叙画》点校注译 127

（一）《叙画》点校注释 127

（二）《叙画》译文 134

附：王微介绍 135

九、论中国画之韵 136

（一）原“韵” 136

（二）韵和神的关系 143

（三）韵用于画的意义 145

（四）韵的含义之发展 148

（五）以气取韵为上 154

（六）“南宗”画尚韵说及韵与人格之修养 158

（七）结语 164

附：原“气” 170

十、谢赫与《古画品录》的几个问题 173

（一）《古画品录》的原书名问题 173

（二）《古画品录》的著作权问题 174

（三）谢赫及其著书年代问题 176

（四）谢赫的理论和实践之对抗性问题 177

（五）“六法”句读标点问题 179

（六）骨法——传神——气韵 180

（一）《古画品录》点校注释 181

十一、《古画品录》点校注译 181

（二）《古画品录》译文 205

十二、姚最和《续画品》的几个问题 211

（一）姚最的生平和思想 211

（二）《续画品》的写作年代 213

（三）《续画品》中应注意的几个问题 214

补记一：关于姚最《续画品》的写作年代再探 217

补记二：姚最未入陈和《续画品》年代再证 217

十三、《续画品》点校注译 220

（一）《续画品》点校注释 220

（二）《续画品》译文 246

十四、《山水松石格》研究 251

（一）《山水松石格》的作者和年代 251

（二）《山水松石格》的贡献及其影响 253

（三）色彩的研究和“破墨”的提出 258

十五、《山水松石格》点校注译 261

（一）《山水松石格》点校注释 261

（二）《山水松石格》译文 267

十六、玄学与山水画 268

附一：云冈石窟雕刻 272

附二：戴逵、戴颙在雕塑史上的地位 276

后记 278